拍出舞台剧风格及油画般的效果，带有古典主义，鲜明时代特点的2017版《东方快车谋杀案》，是西德尼·吕美特的倾心之作，集结阿尔伯特·芬尼、劳伦·白考尔、英格丽·褒曼，可谓群星璀璨。但是以一部以经典小说作原型的推理电影，它还有着很大的缺陷，影片开头就用一张张错落有致的旧报纸和阿姆斯特朗夫妇的影像资料将伏笔埋下，虽然也显得有些刻意，但毕竟电影和文本是有差异的，书中用一句话就可以不动声色的埋下线索，电影中至少得给个特写镜头，这个粗糙，可以原谅。
但对于这个阵容来讲，他们完全可以做到超越1974版尼思·布拉纳版本，然而失望的是并没有。
原本该早早埋下伏笔让波洛的推理有渐趋成熟的连续性，他们却突然加进来某些新线索，把之前的一切假设全部推倒重建，观众在看推理电影时也在捕捉细节努力思考，这样折腾让观众有挫败感。
导演对大侦探波洛的定位也很失败，原著中波洛的形象应该是一个固执于繁文缛节的绅士，一个「不专注于抓获罪犯, 而是躺在椅子上, 用头脑中的小小灰色细胞思考」的老头，但导演设计的一些为了体现波洛个人风格的情节却和原著的描述背道而驰。
这部新作有个重要缺陷，没有在解谜之前把伏笔设置完整，而是在剧情推进过程中不断补充新线索。换句话讲，阿加莎的原著小说可以不需要作者亲自揭开谜底，读者就能通过细致的观察将隐藏的线索串联之后发现真相，将波洛作为第一视角也能更好实现和读者同步思考互动。
小小编觉得在伏笔方面，他们所做的功夫还不如一部名叫《坏蛋先生3》的网大，小女孩一出现，便是随着妈妈偷东西，从而反映出她的家庭是不完美的，从象征，隐喻，索引的角度来说，被她偷过的风子，将来会与之产生故事。
再有风子是刚从监狱里行满释放出来的，被偷后又和这对母女同住一个屋檐下，就会给观众带来一种危险降临的感受，另外还存着谁会救赎谁的希望……
他们之间最终故事发起，是因为一只小白兔，无论是谁，都很难将一只小白兔和一群坏人联系在一起，可是这部影片偏偏就这么做了，那么从象征的意义来讲，小白兔就像坏人伪善的面具。
