近日，《2016新荷十家作品选》研讨会在杭州召开。五位青年批评家饶翔、傅逸尘、李蔚超、黄相宜、行超与2016浙江新荷十家，新锐对新锐，话题也是别开生面。
“新荷计划”是浙江省青年作家培养计划，实施四年以来，培养了一批青年作家——如张忌、草白、祁媛、雷默、张巧慧、池上、徐海蛟等。2016年新荷十家分别是：赵海虹、徐衎、悟空、西维、赵挺、哑者无言、啊呜、丙方、朱小莉、李慧慧。
青年评论家在读完《2016新荷十家作品选》后提出了中肯而犀利的建议，他们肯定青年作家的天分，同时又提醒大家要警惕这种天分；他们读出了南方写作的温情与敏感，又希望写作者赋予作品更多的历史厚重感。
傅逸尘：
好的写作
应让人记住其中的人物
可能大家都习惯于用小说表达一种生命状态、一种片断的所思所想。说得好一点这叫问题意识，比如赵海虹的《宝贝宝贝我爱你》，直指了当下夫妻关系，与孩子日常的关系。这很重要，尤其是对70后、80后年轻的父母，这是一个热点，也是一个非常严峻的家庭社会问题。
包括徐衎的《心经》，关注到独居老人微妙的心理变化和心理状态。悟空的《初心》，也是关注到了漫长的时间如何淘洗父辈的哀情，西维的《迁徙》写独居儿童的心路历程，还有赵挺的《南方慢速公路》写了青年人的生命探索，这些作品都带有很强烈的命题意识，关注到了社会生活当中的某些热点，或者是自我生命经验当中的一道敏感的话题。
但是我想，现代文学与鲁迅时代的小说传统文学相比，好象缺少点什么东西，是不是能够写出一两个令人印象深刻的人物，或者具不具备塑造人物形象的能力？
我们能不能回来一点？能不能讲好一个故事、写好一个人物，真正深入到人物内心世界，把这个人物形象立起来。因为过了若干年，哪怕五年、十年、二十年之后，我们可能记不得《心经》这个故事讲了什么，但我们可能记住了翠梅，记住这个老太婆，记住这样一个人物。
饶翔：
不同的南方写作
都敏感而温暖
赵海虹的《宝贝宝贝我爱你》，是软科幻题材，她写的是一个全新的网络时代，发明一种养育宝贝的游戏。她的优点在于以人文色彩去处理这样一个科幻话题。
徐衎的《心经》是让我惊艳的一个作品，《心经》写一个孤独的老人怎么样去对抗时间、情感、生活，她怎样去填补时间。徐衎对这样人生处境有深入的揭示，体现了他小说家的特质，他提供了一种很忧郁的、在我看来也是写得比较深的意象和情感的片断。
悟空的《初心》，写得特别有中年的韵味，处理了更成熟的人生体验和情感。
还有赵挺《南方慢速公路》，有点像是公路题材的小说，主人公开车要去北京了，事实上他一直没有离开，一直不断兜兜转转，又回到了南方的小城。这个设置蛮巧妙的，这个过程揭示了生活中很多被他遮蔽的交流——有一点点青春小说的味道，又是一个特别南方小城的青春故事。
哑者无言的诗，也是典型的南方写作，把日常的疼痛写得敏感到位，又处理得温暖自然。
李蔚超：
写人性恶与欲望不足并不新鲜
刚才大家谈到的《心经》、《初心》、《迁徙》、《南方慢速公路》。以《心经》为例，里面的老太太是我们上一代的上一代，这个人群在中国实际意义中是一个不小的数字，他们基本外在于我们的社会经济：不具备消费能力，不赚钱，是儿女们的累赘。这些徐衎都会做得很好，但是在这个人物身上我们又没有看到任何历史感。
但是在这几篇青年作家小说当中，我看不到任何历史的印迹，都是平铺在我们身边，或者以我们这代人视角去观看他们。所以这样写出来的东西仍然是新文学30年来的东西，就是一个人性恶的东西，一个欲望不足的东西，我甚至不认为特别新鲜，其次不一定代表上一代人全部历史真相或者个人真相。
我还想说说哑者无言的诗歌，他的诗歌世界很丰富。哑者无言关注这个时代的他者而不是自我，愿意用诗歌语言将他们的形象点亮在我们眼前，我要向诗人致敬。
黄相宜：
青年作家
关注精神的回归和出走
有几篇小说可以用一个主题来阐释，就是精神的回归和出走。
赵海虹的《宝贝宝贝我爱你》，悟空的《初心》，丙方的《三天两夜》。这三个作品的主旨都是关于婚姻、家庭和精神回归的。
徐衎的《心经》想描述的是老年人想冲破现有安稳状态作出的一个改变，西维的《迁徙》勾划的是青年人在变化的环境中是如何适应和安处的，那种环境的改变带来一个少女的忧愁和心事，整体叙事比较舒朗，同时又显得比较散乱，但我想，这个状态也跟少女成长中种种的精神状态比较契合，少女都是这样长大的。
跟《迁徙》比较松散的状态不一样，赵挺笔下的精神状态是比较紧张和焦虑的。
《南方慢速公路》始终在写一个“我马上要去北方”的念头，被不断出走的焦虑和出走笼罩着。让我想到余华《17岁出门远行》开篇的状态。小说里面有一句话：北京的那个朋友老柴鼓励主人公开车去北京，说：你从你家开到北京，也就是从南方开到了北方，到了北方你的内心又有了一本书。但是我想，虽然主人公始终在南方慢速公路上行驶着，他可能永远到不了北方，但是他心中收获了一本书了。
行超：
才华恰恰是需要警惕的
首先，浙江作家作为一个群体形象很突出，除了我们今天讨论的，还有浙江的网络文学，几乎是超国内半壁江山。
其次，浙江作家整体而言艺术感受力特别好，同时，他们的视野跟同龄人相比也比较开阔，而不是像很多青年作家比较封闭，仅仅关注自我状态，这在当下青年写作当中挺可贵的。
另外一点，我们刚才都提到了大家艺术感觉力特别敏锐。其实，从写作才华这个角度来说，我觉得这正是浙江青年作家需要警惕的，因为这往往会滑向一个方向，就是这些青年作家，现在正处于写作的自发阶段，自发地表达自己的情感和生活状态，但是如果想要再提高，要经历从自发到自觉的转变，这就要求作家可能对于他的写作包括他在主题、结构技巧、思想等方面有一个刻意的自觉，比如就小说而言用什么样的叙事节奏去表达这个主题，作家自己内心需要建构起这样的系统来，这方面我觉得浙江青年作家可能还需要成长的过程。
