对于《猎场》，很多人的期待可能过于神奇，而故事的展现却是生活化的，该剧导演兼编剧姜伟直言道。
自11月6日《猎场》开播以来热度持续升温，收视与话题齐飞。这是姜伟五年磨一剑的作品，也是他重回现实题材的一次尝试。
相较《潜伏》《悬崖》《借枪》等年代戏，在对《猎场》的创作过程中，可以看出，姜伟赋予了这部作品很多的“同”与“不同”，相同的是计谋、攻心战，不同的是，借助现代剧的外衣，姜伟希望帮助现代人重塑健康人格。
当然，任何一个新的尝试都会引发争议，面对观众对《猎场》的一些质疑，姜伟有话要说：
《娱评》：现在对已经播出的部分，一些观众的疑惑在于情感拖慢了剧集节奏，太拖沓，这种剪辑结果是您的本意吗？
姜伟：电视剧的开头需要为全剧进行铺陈、设置，既要交代人物关系的横向发展，又要交代故事情节的纵向走势，在创作过程中，我们对这些有着很多考量。
我不会把慢作为本意，职场剧不应当只有职场戏，它应当还有家庭戏、亲情戏、爱情戏。其实为了强调这点，我是有感情的预设部分。所以，在内容上一定有不均衡的地方，有些地方情感戏多点，有些段落情感少点，尤其是在处理预设时，为了给人物打好基础，肯定会做更多的交代。在我最初剪的那个版本中是有些拖沓，但后面都被剪掉了，现在这个版本，就言情戏份来说，是在节奏中的。
观众想看纯粹职场戏，我首先想到的是《半泽直树》，但剧中也有很大一部分在讲他父亲的死。不是离开了职场就不能写职场，写家庭也是写职场，感情戏也是写职场，这些情节都是在推动人物。
《娱评》：很多观众认为《猎场》前10集生动展现了“一个迷途大学毕业生的碰壁史”，男主角传销到服刑，再到身份造假被揭穿的艰难过程很写实，您为什么对传销问题和服刑人员回归社会的问题这么关注？
姜伟：回归社会是最终目的，郑秋冬摔倒的方式可能是传销、入狱，也可能是其他方式，但不管何种方式回归社会是一定的，也是这部剧发展的未来。主人公不但要回归社会，还要报答社会，并且成为优秀的社会人才，走向人生新的高度，这就是我要写的方向。
至于传销，因为这目前是社会层面比较严重的问题，我很容易想到这点，而且用它反映主人公的迷途知返也很合适，其实，我最关注的就是一个年轻人在开始的时候要遭遇挫折，而but到底是哪种方式，不同的编剧会有不同的写法。
《娱评》：在您看来《猎场》是不是职场剧？
姜伟：职场和感情是可以相融的，一段职场，一段感情。就像谍战戏一样，一边完成地下任务一边谈情说爱，他可以回家探亲也可以参加朋友婚礼，剧中也是可以有生活戏的。类型剧是个亚概念，里面很杂糅，并非纯粹，它是借用这一概念，并不是真正的类型划分。
《娱评》：关于罗伊人和郑秋冬的旧情复燃，一些观众认为做法不太好，您怎么看待？
姜伟：罗伊人、郑秋冬和老白三人并不是三角恋。我认为罗伊人的道德底线守得非常紧，而且很仗义。这里面，对这个戏，和这个人物的定位，是拿卡尺放在那的。
另外，我也想让男女主人公的情感模式显得稍微少见一些。我想到了日本电影《情书》，男女主人公虽然很相爱，但很少见面。他们的相爱是生死两地，这就变成了一种思念。所以我用了戏剧性的方式，想在情感中把时间长度加大，让观众看后有同情也感到遗憾。
《娱评》：祖锋介绍郑秋冬去传销的情节非常有趣，他是故意的吗？
姜伟：在写的时候，我想过这个问题，我可以用一句话就讲清楚这是圈套，甚至一个眼神，但我就是不愿意讲清楚这件事。讲清楚了，对马上要死的人是不尊重，对罗伊人也是种伤害。
老白如果是个好人，对罗伊人也很保护，他的死是值得同情的。反过来，如果设定老白是个阴谋家，大家就会说你有毛病，你跟这样的人好那么久。所以，剧中我特意没有给出这样明确的信息，就留给观众自己想像吧。
《娱评》：之前您的作品多是谍战戏，猎头行业吸引您的地方在哪里？
姜伟：人力资源这个行当，工作方式上有很多神秘色彩，里面有计谋、智慧，明修栈道暗度陈仓的手段，这是职业特点。这个特点决定了我们可以用谍战方式去讲现代剧的可能，比如猎头的工作有些环节就不能让别人知道。正是这个神秘色彩让我选择了这一题材。
关于猎头行业，我从一开始就想给它定调，它应该是正面、积极、向上的。
《娱评》：在准备剧本的过程中，做了哪些功课？
姜伟：前期工作就是买书、上网搜资料，你需要基本搞清楚这个行业怎么回事，才能跟专家去谈，当然还要做些基本采访，我去了海德思哲北京部采访，看一看他们的房间、布置、陈设，还有工作人员的基本结构。剧本完成之后，我又把剧本交给一个搞人力资源的老总去看。
《娱评》：现在很多国产剧的主角都是完美的，但郑秋冬前几集的行为就暴露了他的污点，您如何看待这一问题？
姜伟：我认为一出场就完美的人设，所有戏都完成不了。虽然郑秋冬出场时不完美，但后面的他很完美，也正因为后面太完美，我必须让他前面有缺陷在后面的剧集中，陈龙有句台词，“郑秋冬，你要当圣人啊？”他要求自己的精神世界是极其干净的，所以我必须要让他跌倒了爬起来，然后又跌倒又再爬起来。
假冒身份这个情节设定，顶多说没有写好，但郑秋冬有这种念头，恰恰说明他不是普通人，而且这也很现实，坐过牢的人，更难被人信任。谁不想改变历史？从想到做就是普通人和戏剧人的差异。
《娱评》：您觉得此番创造，最大的突破在哪里？
姜伟：我以前写谍战戏、年代戏比较多，现在写都市戏最难的一点就是，每个戏都有独特的精神价值观追求，这部戏能否把我想表达的价值诉求表达出来，是难中之难。从穿着到台词，每场戏对价值观的体现，是要贯穿全剧始终的。
《娱评》：该剧您最想表达的是什么？
姜伟：物质生活的改善和提高已经不是现代人对生活的基本追求，我们应该更多关注对精神家园的重建和对健康人格的确立，这才是我今天要写的东西。必须承认，健康人格是现代人极其缺乏的。
这就需要你铺陈在所有的戏中，点点滴滴，汇成一片，最终才能形成整个概念，就像《潜伏》谈信仰，一两场戏是谈不出来的，只有这个人朝这个方向一直走，才能带出这一信仰。
通过郑秋冬还有他周边的所有人，我最终想表达一个主旨，虽然最后郑秋冬没有多少财富，但他的精神境界是极高的。
《娱评》：目前创作的心态是怎样的？
姜伟：我喜欢让观众猜不着，把线埋得深一点，制造出创作者和观众之间有游戏感的状态，若只想着去讨好观众，那结果还真不一定能讨好到。你问我现在年轻人喜欢什么东西，我一下子真说不上来。
