由文晏自编自导，文淇、周美君、史可、耿乐、刘威葳、彭静、王栎鑫、李梦男等主演的青春电影《嘉年华》，定档11月24日。影片曾入围威尼斯电影节主竞赛单元，并提名三项金马奖，近日更勇夺安塔利亚金橘国际电影节最佳影片大奖。从边缘人物的命运，审视了当下的中国社会，可谓“2017年最值得关注的华语电影”。
儿童性侵，这是一个太过敏感的话题。《嘉年华》的果敢让我吃惊，虽然在网络舆论中，儿童性侵一直都是被口诛笔伐的十恶不赦。但生在当下这个魔幻社会，再加上立法的模糊，这一议题一直都是处于模糊的分界线，肆意游走在灰色地带。
从2006年至2014年，文晏先后担任电影《夜车》、《牛郎织女》、《春梦》、《白日焰火》的制片人，以其专业的精神树立了独立制片人的行业标准。2014年完成的《白日焰火》在柏林电影节斩获最佳影片金熊奖和最佳男演员银熊奖。
文晏用自己独特的女性导演视角，细腻的捕捉到了每一个现实的细节，令人信服的剧作，从多个层面审视这一事件：社会，甚至家长对于女性的荡妇羞辱、性教育的缺失、社会底层的生存法则、只手遮天的权利机构、无能为力的司法机关，都是影片有所触及的点。但这种触及，并非大刀阔斧的将道理拍在观众脸上，生怕观众不知道似的。文晏将其藏于内里，隐埋在故事线、演员的表演之下，那种心颤和心塞的观感，真的不是一两句话能够形容的。
《嘉年华》聚焦的题材大家并不陌生。韩国电影《熔炉》和《素媛》，讲述的都是关于儿童性侵的故事。这两部电影侧重点不同，但都引发了很大的反响。
几部电影虽然题材相似，切入点各不相同，《嘉年华》的一大亮点，就是对切入点的选择独到而精准。
《嘉年华》则把视角放在了旁观者和亲历者的身上。
这部电影的第一主角小米，是性侵事件的目击者。
在海边度假酒店打杂的小米，替前台值班，她看到一个成年男子带着两个小女孩到酒店开房，更目睹了这个成年男子冲进了两个小女孩的房间。事件发生后，警方到酒店调查。小米为了自己的工作，什么都没有说。小女孩的律师来找她问询，她更是向对方要钱才肯透露信息。
通过小米的视角，导演冷冷地带着我们看到了事件背后的社会环境，告诉我们讨回公道的背后，是如此复杂。
而这部电影的第二主角小文，则是性侵事件的亲历者。
12岁的小文有着一个不完整的家庭。父母离异，和母亲生活在一起的她则和母亲有着不可调和的矛盾。她觉得母亲并不关心她，她得不到自己想要的亲情。透过小文，我们看到的，不只是性侵这件事对于孩子的伤害，更是事件发生后家庭和社会对于孩子后续的影响。
这两个视角，一个疏离，一个贴近。一边是冷冷地叙述着事件背后的阴暗，一边是极具感染力地讲述着孩子自己对于事件的反应。
在两名豆蔻少女的视角呈现出两条并置的故事线索里，16岁的小米和12岁的小文，同样抑郁内向的面孔，貌似两个平行世界里，却因为海滨旅馆留宿一夜而有了交集，没有身份证的小米和经常逃课的小文其实只是不同阶段的一个人，流浪过15个城市的小米或许只是因为父母的忽视而离家出走的孩子，小文如果不是还有一个离异却正直的父亲，她的结果和小米又何其之像！
《嘉年华》让我们看到了在现行审查制度下的某种可能性，尖锐的现实题材如何才能被更多的观众看见。对两名豆蔻少女而言，这世界本应该像嘉年华一样在眼前打开，却因为那场性侵案彻底颠覆了对嘉年华的期待和幻想，她们都被过早地推入了不属于她们的成年人的世界。而这个世界就像海滩、游乐场具有的两面性，白天人潮涌涌的热闹被夜晚空无一人的寂寥代替，那些带来愉悦的所在夜里呈现出令人心悸的诡异和荒凉。
预告片
《嘉年华》电影的英文名叫Angels Wear White，我们所处的社会纷纷扰扰，光怪陆离，每个人都像身处在一个巨大的嘉年华当中。而里面每一个外表光鲜的人，其实都有着不为人知的秘密，在这样的环境中，那些不谙世事的“小天使”们势必会受到各种诱惑与伤害，所以电影名为“嘉年华”，其实是一种深深的讽刺，也带给身处“嘉年华”中的我们无尽的反思。
