他是自唐以后集书法之大成者
秀逸中吐清气，潇洒中见高雅
他血统正宗高贵，却失节侍元
后人对他的评价截然对立
誉之甚隆
毁之甚烈
故宫博物院赵孟頫书画特展
2017年秋，故宫博物院展览再次掀起热潮。年度大展《千里江山：历代青绿山水画特展》，一大批珍贵的青绿山水画名作，在故宫集中亮相。其中王希孟的《千里江山图》，更是以长近12米、富丽绚烂的青绿山水画卷，让观众完成了一次视觉上的山水壮游。
与之相比，武英殿正在展出的“赵孟頫书画特展”，似乎要稍微低调一些，但是，却也足够珍贵。这些以元代著名画家、书法家赵孟頫的作品为核心的书画，不仅有故宫博物院院藏，还从上海博物馆等处借展了重要作品，可以说是观赏、研究这位伟大画家名迹巨作的绝好机会。
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赵孟頫
赵孟頫（1254年10月20日—1322年7月30日）
创元代新画风；创“赵体”书，“楷书四大家”之一。
赵孟頫是中国书画史上的巨星，明代戏曲理论家何良俊说“自唐以前集书法之大成者，王右军也；自唐以后集书法之大成者，赵集贤也”。他有着帝王级的粉丝乾隆。他是正儿八经的宋皇室贵胄，宋太祖赵匡胤的十一世孙。
然而，就是这样一个人，却一直存在着“誉之甚隆”和“毁之甚烈”这样两种截然对立的评价。
王鲁湘：赵孟頫这个人，是我们中国文化史上一个根本没有办法绕过的一个人。但是每一个写史的人，碰到赵孟頫的时候，似乎都要有点曲笔，要说一点这个人的某种不是。比如说，讲他的时候，就说你作为一个赵宋的一个宗室，你就不该出来侍元，而且在元代还混得风生水起，是吧？就好像人品上头有点问题。然后呢，说到他的字的时候他的字的秀媚，就和他这个人品又联系起来。赵孟頫这个人，我们应该怎么认识他，才算是还原了这个人。或者说是我们怎么认识他，才能够达到我们今天，对于历史文化的一个认识的高度？
汪亓-故宫博物院书画部副研究馆员：对赵孟頫的一个评价，我们从历史的记载里面看，元代他同时期的，包括他稍微后一点的明代，并没有对他的人品产生更多的非议。那么在明清鼎革之际，有一些强调移民身份的书画家或者文人，把赵孟頫的人品的问题提出来，提出了很多的批判。当时，年轻的赵孟頫，在宋亡的时候，既不是持节的大臣，也不是拥兵的武将。他对当时南宋的灭亡，不直接负有责任，他只是一个皇室的成员而已。在他这个出仕的过程中，我们对他的记录，没有任何负面的，应该说他在自己的这个职位上尽职尽责，能够在关键的问题上，敢于直言，体现了一个文人，刚柔并济的风骨。
纵观中国书画史，因人废书、因事废书的现象，并不少见。身为“天水之裔” 却“甘心仇禄”，自然就成了“变节事敌，猥琐无骨”。赵孟頫的书法也不可避免的受到了牵连。
王鲁湘：现在也有一些观点认为，其实我们应该更积极的来看待赵孟頫出仕的问题，因为如果没有这样一些优秀的汉族的知识分子，这些汉文化的优秀的代表人物出来，这个出仕，用于仕的话，那么文化本身的这种传承可能就要出现大问题。
汪亓-故宫博物院书画部副研究馆员：对，因为中国有一个特点，就是如果你接受了儒家文化，那么就得到了大家的认同。包括唐代，应该说李家，也是有胡族血统的，包括元代、清代，他都是异族。等于进入中原，但是只要接纳了儒家文化，那么他就把统治可以全盘的接收过来。那么我想当时元朝的宫廷把他征召到大都，一方面重视他的文学，同时也有一方面，重视他的政治意义，尤其他宋宗室的特殊身份。那么他在这个过程中，应该说发挥了自己儒家文化所特有的品格，同时把自己的对于刑法，对于经济的理解，一些精到的见解，能在朝廷中提供出来供当时的统治者来参考，我觉得像您说的正好他发挥了很大的积极作用。
据《元史》记载，元仁宗把赵孟頫比做唐朝的李太白和宋朝的苏东坡。他觉得今天自己拥有了赵孟頫，与拥有李白、苏轼的唐、宋皇帝便没有区别了。
出仕元朝的赵孟頫，得帝王赏识，有功名加身。然而，面对这些他的内心却是苦涩的。十四岁时担任真州司户参军，以为是报效朝廷的机会和实现抱负的起点，却随着南宋的灭亡，不得不闲居家中。 再次出仕后，被忽必烈接见盛赞“以为是神仙中人”，他又不禁热血沸腾，决心要用自己的所学所知来报效国家。然而，“寄人篱下”虽然荣华富贵，却事事堪惭。他太熟悉、太了解儒家的道德规范了，他清楚地知道自己一侍二主的所为与这个规范截然相悖，这块巨石一直压迫着他的内心。直至晚年，他甚至感叹自己除了书画尚可聊以自慰外，其他一事无成。
王鲁湘：对他的书法评价也是两个极端，一方面认为，他把中国汉字的这个之美，特别是楷书之美，已经提炼到了一个不可再逾越的一种美学高度。还有一些人认为，他的这个书法，很容易上手，上了手以后呢，就很容易形成一些套路。形成这些套路以后，书风容易变得流变，强调风骨的这一路书家，就觉得赵孟頫的字不能去学，不能去碰，那么您是怎么看的？
汪亓：赵孟頫的书法风格，应该是非常多，大家更多的可能对比如说行书，《洛神赋》体现的那种姿媚，端庄，从容，印象非常深刻。但实际上他的书法风格，那个只是其中的一个方面，他还有一些作品，尤其到晚年以后，他吸收了比如说李北海李邕的内涵骨力的书风，或者这个大家可能被忽视了他是广益多师的。在这个基础上，他又在艺术的品位上，包括艺术的审美上有新的调整，最后归于二王。但实际上，归二王之后产生了自己的特点，在晚年他又吸收了新的内容。一个人在几十年的过程中，书风是不断变化的。那么我们现在的人，能看到他很多的书迹，不能把它简单的归结一种或两种。这个是需要大家在欣赏他的书法作品的时候，包括在临写的过程中，需要注意的。
清代乾隆皇帝最爱临赵字，更是自称赵孟頫的“隔世真传”
王鲁湘：清代的几个皇帝，特别乾隆皇帝，太喜欢赵孟頫了。乾隆皇帝，他们临写赵孟頫的字以后，确实临写得不到家，形成了那样一种馆阁体以后，其实把没学好的人的毛病，就怪到了赵孟頫身上。
汪亓：大家经常把一些其他的因素，强加到赵孟頫身上。我觉得是有历史的局限，还有一些认识上的误区。而且还有一点，就是赵孟頫的书法，流传世上很多，其实很多临写的人，不一定见到的是赵孟頫的真迹。我们现在的人，比前人要幸福多了。因为我们现在可以有画册，有网上的影像提供出来大家公认的真迹。所以大家学赵孟頫的书法，第一是一定要从真迹入手。另外，对赵孟頫一定要客观的看待，不要把他的一些局限的小问题，无限的放大。
赵孟頫的书法潇洒中见高雅，秀逸中吐清气。他的绘画开宗立派，是文人画派的一代宗师。他还通音律，擅诗文。他说“古法终不可失”， “画贵有古意”。如果元代的书画潮流是复古，那么高举复古大旗的这个人就是赵孟頫。
汪亓：画贵有古意，包括他师古的思想，并不是把古人抬得极高。而是他希望通过师古的方法，找到一条路径，能找到更适合表达自己艺术主张的一个方法，那么比如说他师法魏晋，早年他的设色作品《谢幼舆丘壑图》，那个就有魏晋的风采，那么实际上在整个的过程中，不断的临习的过程中，他也有调整。随着自己的审美意识一个变化，他也调整。比如说把后来在山水创造的时候，他就把五代的董巨，后来的李郭，作为他的重要的山水画的一个方向。我觉得这个是一个艺术家，那么不断吸收艺术营养，不断消化以后，融入到自己绘画里的一个特点。
或许将画贵有古意翻译成今天的话，就是重视传统。师古而不迷古，将古人的笔墨融入到自己的笔法中。正在展出的这件赵孟頫的《秋郊饮马图》便是此中代表。
王鲁湘：我看到原作之前，从印刷品看，我一直以为这张画不会太小，没想到原作真这么小。
汪亓：咫尺有千里之趣。赵孟頫的青绿绘画，他追求的是一种古拙的、朴厚的一种风味，您看他的设色，尽管是青绿，反差很大。但是他有这个雅致的一面，这个跟其他的青绿山水要突出艳丽的，这个还是不一样的。
王鲁湘：他所说的画贵有古意，大概主要是指这种青绿风格的而言吧。
汪亓：对。往唐，甚至更早的，比如说顾恺之。
王鲁湘：顾恺之。
汪亓：看到了顾恺之的那些摹本，《洛神赋》图，他都有这种颜色的韵味在里面。包括他的马匹的绘制，都是像唐代的韩干，那个马比较肥一点，比较显得雄健。
如果说苏轼、米芾等人提倡和开启了文人绘画中的水墨写意技法，那么到赵孟頫时，书法用笔的笔墨意趣已被推向全面成熟的阶段。他提出了“书画同法、以书入画”的理念。
汪亓：他的书画艺术主张，就突出在后面的一个七绝，他自己书的，说石如飞白木如籀，写竹还应八法通，若也有人能会此，方知书画本来同。他的这个书画本来同，更多的是强调的是书法的用笔，进入绘画的领域，这样才使文人画，和画师，画匠的绘画，有了区别。比如说他这个山石轮廓，还用飞白的笔法，也是中国草书的一种笔法。
王鲁湘：所以这张画，你看看上去是一个用淡墨清扫啊，好像很简单，没有拢色，但是他恰恰没有拢色，他的笔画的书法痕迹，就全部保留下来了，这个石头的边缘线，就是用侧锋，像草书一样，很快的提按顿挫是吧？
汪亓：对。
王鲁湘：然后那个树的勾法，就又有点像写篆书一样。
汪亓：对，就是很多细节，都能通过笔法，留在这个画面上，对，这个就是文人，不同与其他人的创作。
王鲁湘：就是所谓的文人画，其实是先习书法，书法娴熟以后，再以书法入画，这就和工匠不一样了。
《元史》对赵孟頫以“冠绝古今”来形容。在绘画上，他山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能，工笔、写意、青绿、水墨样样皆精。
这幅赵孟頫的《行书千字文》，题有七言绝句一首：“经进仁皇全五体，千文篆隶草真行。当年亲见公挥洒，松雪斋中小学生。”题这句诗的人，是元四家之首黄公望，这一年，79岁的他刚刚完成传世巨作《富春山居图》。
王鲁湘：这一幅画，就是让人感觉到他确实应该是黄公望的老师，是吧。
汪亓：因为他们的都是更远的，像懂源，巨然那种风格的一种延续。宋代的很多画家，文人，没法成为真正的文人画家，是因为技法的细腻，之前人的技法的细腻永远是他们的一个阻隔，那么在赵孟頫而言，他把这些技法经过省减，让更多的文人通过自己的用笔，能创作绘画了，能创作文人的绘画，这样等于是给其他的文人开辟了一条进入文人画领域的路。各自取得了成就，才使元代的山水画，得到了博兴，得到大量的发展。
编辑：王竹、蒙小度
