“爽朗幽默公开个人的食衣住行，睿智大方畅谈生死与美学。”
秋末冬初的边界并不清晰，但可以确定的是，昼短而夜长，夜长而心里徒生几分寥落。
每天伴随我返家的不再是傍晚夕阳，而是夜色下的人造光亮，车水马龙，人来人往。只有呼吸着干爽清凉的空气事，才会体会到晚秋的一点可爱之处。干燥的风与朗朗晴空，告别了长达数月的潮湿、燥热和雨水围困，身体感受到了一年四季里难得的轻松。
可生活并不总让人感到轻松。或许是年终将至，工作纷繁复杂，各自有着明晃晃的截止时间横在心头。不由得绷紧神经，快马加鞭。
午休时间，翻开了谷川俊太郎的散文集《一个人生活》。
除了清朗、素淡与清澈的诗歌以外，谷川俊太郎笔下的世俗生活可爱而富有活力。不是那种亢奋的活力，而是真正发自内心地热爱着现世，以手写心地写给日常生活的颂歌。看看目录，每一篇文章都在描述些细微得容易让人忽略的平凡小事，每一件平常事中，却都有诗人用心的思考与感悟。书的背面有两句推荐语“爽朗幽默公开个人的食衣住行，睿智大方畅谈生死与美学”，四个形容词可以为全文定义，而作者的形象也跃然纸上。
他感性地慨叹着生的纠结，乃至于，因为不敢保证新人们婚后的生活是否一帆风顺，因此而犹疑是否应该在婚礼上祝福一对新人。
他耿直地谈论生活，毫无矫饰，反而幽默满满。“吃过中饭，眼皮自然变得沉重，再高尚的思想此时都很难对焦，再怎样的理想主义者都会被困意的现实打败。”
没有一个话题是惊世骇俗的，《爱情很夸张》、《风景与音乐》、《老收音机的<乡愁>》……这些老生常谈的事物，却被谷川俊太郎写出了别样的滋味。那是真正认真地审视生活，近距离地观察时时刻刻中变化的细枝末节，才能感受并书写下来的情怀。
这个世代过分迷恋于宏大叙事，耽溺在辉煌盛大的幻想世界，那些蓝图仿佛触手可得。越是在此时，越要珍惜对于细部的观察力和专注力。越是在此时，越要发愿自勉，要永远做文本细读者，做一个关注幽暗角落和幽微变化的记录者。不论是个人，或是抬眼望向远方的山河和陌生的人群，都应如此。
无论是对生活人世还是自我，都应怀有多几分的静默，多几分的省察自我，并身体力行地做想做的事情，做好该做的事情。
最后，忍不住要摘录一段收录在书中的诗人日记——
“我十九日出发，经过了沈阳、北京、郑州、昆明、重庆，昨天来到了上海，我不是来中国玩的。我来这里和各地的诗人会面，为日中现代诗的交流尽我的绵薄之力……
在中国让我感到惊讶的事情之一，是大家见完面，竟有诗人是让专用司机开公务车载回去的。这里的车大都是中国国产车桑塔纳，不过来机场接机的有时也会出现奥迪A4，或是高级国产车红旗。除此之外也有共乘的计程车，由此可见，同样是诗人，每个人的地位和收入却很不一样。这点从我拿到的名片也表露无遗，有完全没有头衔的诗人，也有上面列了十四个头衔的诗人。但若说那样的诗人全都很官僚，又不尽然，有的诗人在告别时眼中泛泪充满了感情，有的诗人则带了玉枕、毛笔、人参当作送我的伴手礼……
另一个让我觉得有趣的是，中国诗人对于横写、简体字都很习以为常。他们好像觉得这很理所当然，但还是有人对日本诗人执着于直写这件事表示赞赏。不过毕竟是中国，这里许多人都写书法，如用书法写诗当然也采直写的方式。这中间他们也叫我用毛笔写诗，我一度觉得伤脑筋，只好用平假名胡混过去。因为不是汉字，所以没有人分辨得出巧拙，我还大言不惭地说，这是我们日本人很久很久以前就想出来的关于简体字的极致表现。”
