截止到今天早上7点半，2017版《东方快车谋杀案》上映三天的票房成绩仅有9010.7万，与同为好莱坞大片的《雷神3》比，相差甚远。
数据来源：猫眼专业版
尽管从以上数据来看，它不算是成绩惊人的票房炸弹，但这丝毫不妨碍它以经典推理片的身份，一次次穿越时空，让全球观众为之折服。
看完影片后，整整一天我都无法从其画面中走出来。尽管这版电影前半部分有些温吞，但影片的画面和细节的处理，让我在惊艳之余还有了一种似曾相识的感觉。
比如那辆号称当时最豪华的列车陈设，德卓戈米罗夫公主戴满戒指的双手和宽大的貂皮外套，波洛挑选鸡蛋时的强迫症性格……这些熟悉无比的画面一下子又将我拉回中学时代。
第一次看阿婆（阿加莎·克里斯蒂，以下称阿加莎）的书时刚上初二，由一位同学处借得。这位同学是个货真价实的推理小说迷，家中的此类小说堆满了一书柜，按他心目中的作者排名陈列：最上层的格子中是阿瑟·柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》，第二层格子是埃勒里·奎因的位置，第三层是阿加莎，第四层是江户川乱步。
我第一次借的就是阿加莎的《罗杰疑案》。从此，便一发不可收拾。
每个推理小说迷都有自己偏爱的作者，比如以上我说到的那位同学，他极爱才华横溢、无所不能的福尔摩斯，甚至打印了一张“贝克街221号”的纸门牌贴在自己卧室门上。
所以，在他的排名中，阿瑟·柯南·道尔是第一。
我喜欢阿加莎。
除了她的小说情节构思巧妙，侦探也极富个人魅力外，最重要的是其将女性作家特有的细腻、浪漫，注入作品中，为原本应该血腥、恐怖的谋杀案增添了许多情趣。
阿加莎·克里斯蒂
优美的环境和浓厚的生活气息，让罪案不再血腥恐怖
作为一个女性推理爱好者，血腥恐怖于我而言，是惊吓，是过腻的厌恶感。我最初喜欢阿加莎，很大一部分原因是由于她的作品虽然也在描写罪恶，但在这些罪案中，既没有渲染暴行，也没有描写色情，内容温和而干净。更可贵的是，她还在作品中加入了许多生活中的情趣，比如优美的环境和浓厚的生活气息。
她作品中的罪案发生地大多选在风景怡人的地方，每一桩罪案背后都有对当时环境氛围和风俗人情的描写，令人无限神往。如《悬崖山庄奇案》中宁静怡人的滨海小镇，《古墓之谜》中埃及特有的地貌环境及名胜古迹，《加勒比海之谜》中迷人的热带风情和浓厚的生活气息……
庄园、城堡、海岛，看起来浪漫美好的场所几乎被她用了个遍。就连为营造密闭空间而成为案发现场的火车、游轮都必须是当时最豪华的，比如东方快车。
这与阿加莎本人对生活倾注的极大热情密不可分，她喜欢观察、喜欢与人交往，尤其喜欢旅行，并将自己的所见所闻都融入作品中：比如电影中的东方快车，就是她1929年远赴中东时所乘；比如《无人生还》中，对于德文郡田园风光的描述就源自她对家乡的记忆。
《无人生还》
她笔下最重要的两个侦探赫尔克里·波洛（以下称波洛）和简·马普尔（以下称马普尔），都是优美风光的缔造者。
前者是个环球旅行爱好者，由于受人尊敬的身份和挑剔的性格，所行之处、所住之所大多是豪华、精致的场所。政客名流往来其中，绅士、淑女的各种特点尽收眼底。
后者则居住在风景如画的英国乡村，绿草如茵，溪水潺潺，石头墙里钻出的各色花朵美得令人窒息。
不同的风景、不同的风俗人情便成为阿加莎作品中的重要元素，生活的温度也随之缓缓流出。
这些情节的呈现，一方面，丰富了故事内容，为情节增添了一定的趣味性，令读者对19世纪欧洲各个国家的风土人情无比神往；另一方面，极大缓解了命案紧张、压抑的氛围。
《马普尔小姐探案》
纵观阿加莎的作品，我们可以看到，很多最终审判的场景，都在喝茶、吃点心的“茶话会”中完成，在马普尔小姐探案的过程中，甚至是织着毛衣完成案件的推理。在轻松的氛围中，血腥恐怖的感觉被剥离，案件的破解过程更像是作者和读者对话的智力游戏，让人在探求真相的过程中感受到阅读的乐趣。
这是女性作者特有的浪漫与温和，也是许多男性推理小说作者所缺乏的，他们更喜欢去花精力设置谜团诡计，或向更深层的人性和社会性上做延伸，却不愿意在生活的细节处施以浪漫。
所以许多推理作品，同样会将场景设置在城堡、庄园等环境中，但目的大多为渲染恐怖氛围，往往谜面还没铺开，就已经令人毛骨悚然。
俏皮的侦探形象，让案件变得趣味横生
阿加莎的生活情趣，还在其作品中的侦探形象上有了极为丰富的体现。
阿加莎的作品以系列案件为主，我们拿最重要的两个侦探——波洛和马普尔举例：前者是位来自比利时的可爱小老头，长相嘛，身材矮小臃肿，拥有着一颗好似“剥了壳的鸡蛋的脑壳”，按今天的评判标准就是“油腻”。
大卫·苏切特(David Suchet)饰演的波洛
但“油腻”的外表丝毫不能掩盖他个人的生活情趣。比如他热爱美食，尤其是巧克力；比如他热爱环球旅行，喜欢与不同的人交往、聊天，享受生活；再比如他对衣着服装极其讲究，总是穿套剪裁绝佳的条纹西装加背心，足蹬名牌皮鞋，留着笔直工整的八字胡。在《阳光下的罪恶》中，即使在酷热的海边，他仍坚持头戴巴拿马帽，身穿一尘不染的白西装，只是担心天气热得胡子垂下来，或染发剂流到领子上。
马普尔小姐则近乎于“邻家老奶奶般”气质，在书中，她总是“习惯性地端坐在那儿。穿著一身薄呢套装，一串简珠项链，和一顶无边绒帽”。她的日常生活非常丰富：织毛线、做园艺、购物、喝茶、观鸟等等，这些既为她提供了搜证、探查、讯问的便利，同时更让我们在看书时对旧式的英国乡村生活有一定了解。
马普尔小姐的话痨特征使得人设更为俏皮，也为作品增添了许多趣味性。英国乡村里聚集了各类人等：多嘴的邻居、持重的老绅士、不靠谱的年轻人，各类人对事物持各种意见，唇枪舌剑，火花四射。马普尔小姐的破案线索就在纷乱交错的碎嘴世界里逐渐明朗。
《马普尔小姐探案》
说实在话，让一位年老的小姐像年轻人一样，东奔西跑、上天入地找证据，太不实际了，所以，话痨症就有了用武之地。围绕在罪恶周边的人们，无心插柳的玩笑之语常常能指点迷津。而不同性情的人在一起也往往能制造出啼笑皆非的效果，让原本可怕的案件变得趣味横生。
波洛也有话痨症的特点，在《东方快车谋杀案》中，整个案件他大部分时间都在与人交谈，尽管是盘问性质的，但过程中一干人物形象便生动、鲜活地展现在人们面前了：有的傲慢挑剔，有的胆小谨慎，有的善良柔弱。观众在观看过程中，除了研究案件之外，对各个角色的个性和心理研究也成为了一种乐趣。
1974年版《东方快车谋杀案》
对服饰的讲究、爱甜食、多彩的日常生活、话痨症等等，这些极富特点的人设都是女性思维的体现，更细腻，更俏皮。他们热爱探案，同样热爱生活，在他们的世界里，享受生活和探案毫不冲突。这点，轻易就与其他声名显赫的侦探区别开来。
其他知名作品中的侦探，往往有十分明显的男性特征：或如福尔摩斯般的天才型，喜欢沉浸在自己的逻辑世界里，性情冷漠、孤僻、自负，不喜欢与人交往；或如佩里·梅森一般刚正不阿，以维护法律的公正为奋斗目标，性格冷静、持重。
在他们的生命中，似乎只有追查案件的真相是唯一的乐趣，很难与生活情趣产生什么联系。在《四签名》中，华生曾对福尔摩斯有过“在调查过程中如机器一样冷酷无情” 的评价。
案件是冰冷的，但生活是温暖的，当生活中快乐有趣的部分融入案件中，原本黑暗、冰冷的罪恶也变得温和、趣味横生。
