2017已经接近尾声，我们看到，第四季度正在播出的综艺节目中，不乏各类新式选秀节目的身影。而纵观明年一线卫视的节目编排，也有不少形式各异的“另类”选秀节目。继《中国有嘻哈》之后，“魔术”、“街舞”等选秀综艺开始纷纷走上舞台，试图复制“嘻哈风”的爆款之路。
值得一提的是，这些选秀类综艺节目不再跳脱出音乐类别的桎梏，而是向多类型、多领域的方向突破，试图从表演、舞蹈、喜剧等多个维度，探索选秀类节目的纵深发展空间，这一趋势在未来将更为明显。到底是什么加速了这股新型选秀热潮的出现？在进行多元纵深化化的探索之时，我们应该坚守什么？
选秀概念延展，不拘泥音乐
演技、街舞、辩论
从《超级女声》、《快乐男声》，再到每个夏天的标配《中国新歌声》，选秀节目常与音乐挂钩早已成为观众的思维定式。即便是今年异军突起的三大网综选秀节目也几乎都与音乐有关。但纵观各大卫视第四季度的综艺节目，以及明年的节目编排，可以看到，各种新式 “另类”选秀节目纷沓而至。
就第四季度上档的多个选秀综艺而言，包括星素演技pk竞演节目《演员的诞生》、街舞竞技秀节目《舞力觉醒》、明星高校表演竞技类真人秀《同学会》、湖南卫视主打《让世界听见》等，都在一定程度上突破了音乐竞技的范畴。
此外，明年选秀节目多元纵深化发展趋势将更为明显。据悉，东方卫视将推出的全新舞蹈竞技节目《舞力全开》，以及挖掘民间才艺达人的《全民奇迹》。
浙江卫视，老牌选秀节目《中国梦想秀》将定档Q2周四档，还包括《新舞林大会》，机器人格斗竞技真人秀节目《铁甲雄心》等新式选秀节目。北京卫视即将上档播出的街舞竞技秀节目《舞力觉醒》。江苏卫视明年四季度周五档上线播出的《超凡魔术师2》。
不得不承认，各大卫视开始从多个维度，对选秀节目进行纵深化的发展探索，未来“另类选秀”节目或将继续成为一个重要的节目创新领域而存在，并且这特征也将更为明显。
内容和模式缺乏创新
激发选秀节目复苏
选秀在经历了十多年前的巅峰时期后，逐渐开始走下坡路，尽管《中国好声音》的出现，掀起过一阵波澜，但终归难逃审美疲劳的问题。有人认为选秀节目已经很难有所作为。直到今年《中国有嘻哈》的爆火，让不少业内人员看到多元垂直细分领域的选秀节目，仍旧大有可为。
十多年前选秀节目大热，《超级女声》《快乐男生》《我型我秀》《加油好男儿》都曾经火遍大江南北。但在近几年，选秀类节目收视却一再遭遇滑铁卢，除了购买了版权的《中国好声音》之外，素人选秀几乎被淹没在大综艺的巨浪里。
就连被寄予厚望的《中国好声音》，因版权问题，更名为《中国新歌声》后，其第一季节目便迎来了尴尬的收视“断层”，从第四季平均收视率4.58下滑至2.859。如今的《中国新歌声》似乎在“大众口味”这条赛道上走越远。
而今夏三档选秀类网综的成功，特别是《中国有嘻哈》的爆红，让观众再一次把目光放在了选秀节目上。在收视上，《中国有嘻哈》《明日之子》《快乐男声》的网播量都超过量20亿，（投黑马>专注于文创领域的众筹平台）在整个暑期的收视对比中，选秀类节目的收视是整个综艺收视的第一高。
此外，目前浙江卫视在“表演”领域，试水的新式选秀《演员的诞生》表现不俗，《演员的诞生》在播出期间话题榜、综艺榜、疯狂综艺季再度收获三连冠，强势领先同时段综艺节目的讨论热度。除了话题的讨论度“爆棚”，《演员的诞生》在腾讯平台的整片播放量也成绩喜人，截止现在总播放量已经将近9亿。
其实，关于选秀领域的多元探索，湖北卫视和东方卫视早就付诸行动，《我为喜剧狂》、《笑傲江湖》两档喜剧选秀横空出世，打破了歌唱类节目一统天下的局面。去年《笑傲江湖》的第三季收视也非常可观。
不论是今夏网综选秀的成功，还是各大卫视在“另类选秀”上的试水，都侧面说明了选秀多元纵深化发展已是大势所趋。或许正如灿星制作公司董事长田明所说的，并不是选秀节目类型已经过时，而是传统的电视制作方法和选秀理念落后于时代。强调节目内容多元细分和专业能力将成为选秀节目重新焕发活力的未来。
元素多元化不应脱离选手本位
选秀节目的本质是造星，但当下的选秀节目中，导师风头过盛，本末倒置的现象层出不穷，新式选秀如何在浮躁的氛围下，坚守选手本位的选秀精髓，值得深思。
今年的《中国新歌手2》就已经从素人叙事为主的选秀节目，变成了导师们的主秀场。在节目播出后检索有关新闻报道时，也会发现，每期6名选手中似乎只有叶炫清用一首《从前慢》“把导师刘欢唱哭了”，并登录热搜，而其他选手的存在感自不必说。
有人表示毕竟选秀综艺是来看“选秀”的，不是导师们的打歌时间，这种赛制观感确实不够酣畅淋漓，还有人认为，“导师叙事未免抢占了选手叙事”。 “如果是来看导师表演的，为什么我们不去看《我是歌手》或者演唱会呢？”“《中国新歌声》恨不得把一个选手当一期来拍。”一位观众这样评价道。
纵观各大互联网平台主推的选秀综艺架构，又何尝不存在这样的问题。无论是《明日之子》中杨幂、薛之谦的星推官元素、还是《快乐男声》中罗志祥等明星召唤师概念。可以看到选秀综艺多年未变的“明星导师”模式已经愈演愈烈，甚至在部分制作方看来，明星自带的粉丝流量与舆论引导能力成为给节目的“强心剂”。
其实，归根结底，对于制作方而言，选秀综艺的重点永远不是“选秀”，而是“综艺”。当节目结束，话题热度迅速散去，选手们的征程，或许刚刚开始。若制作团队不能转变观念，无论选秀内容如何多元，也难以再续辉煌。
当然，在竞争激烈的选秀市场，通过导师的噱头吸引关注，为前期节目预热，可以理解，但选秀节目最终理应回归到选手本位的叙事轨道上。
毕竟选秀节目的好看从来都不在形式上，不管模式、时代怎么改变，观众的目光始终都在选手身上。不管是《中国有嘻哈》，亦或是举办了十多年的快男超女，他们成功的地方就在于把选手放在了第一位。当观众们陪伴一个选手一战成名的时候，他们感受到的来自梦想的力量，才是一档选秀节目最需要的。
总之，在大环境的置换下选秀综艺在今年的更迭很多，未来还会继续“变”下去，唯一不变的，或许是选秀综艺万变不离其宗的“选手本位”，注重养成、与观众的互动性。
（文章来源于：金牌舆情官摘编）
