时间可以伸缩和折叠，唯独不能倒退。你的鹤发或许是我的童颜，而我一次呼吸能抵过你此生的岁月。一些背景
似乎是为刘慈欣的《三体》在2015年席卷一系列国际奖项作铺垫，2014诺兰导演的《星际穿越》可谓真正带起了一股全球硬科幻热潮。之后争相效仿的《火星救援》与《太空旅客》，尽管通过紧张的故事情节和特殊的背景环境也营造出了那种宇宙孤独感，但与《星际穿越》的差距还是太过明显。
有人说《星际穿越》并不能算是纯粹的硬科幻电影。太空片之所以特殊，是因为它能打破伦理视角，而从超越维度(宇宙论、宗教)重新把握人类社会。而诺兰的努力，则更近于用物理学之外的盲点，拔高人伦价值。
比起之后的《火星救援》与《太空旅客》，乃至之前诺兰自己的作品《记忆碎片》，《星际穿越》的不同(同时也是它的优秀之处)在于，当所有类型的太空片都在努力铺述硬科幻和营造太空孤独感的时候，诺兰却把他的故事重墨在了人文关怀之上--电影中，库珀(Cooper，马修·麦康纳饰)与墨菲(Murph，杰西卡·查斯坦饰)的父女之情几乎贯穿整个影片，同时也是推动整个影片叙事的一个重要感情线。
一边是太空冒险，一边是通俗的情感戏。无论外表多硬科幻:虫洞、黑洞、太空冒险、多维空间……最核心的仍是亲情与爱。科学与理论其实都是为感情服务的，用很硬的外壳包裹最柔软的情感。也因为此，它不会是《2001太空漫游》那样严肃伟大的科幻片，但却有更饱满的感情。
这部片子最引起我共鸣的部分是人类飘在太空中时的那份深邃的孤独感。无声的世界、对家人支零破碎的思念，尤其库珀与女儿告别以及看女儿录像痛哭流涕的镜头几欲让人落泪。
爱，穿越时间和空间
当库伯飞入黑洞，落入五维空间之时，整部电影也来到了它的最高潮部分。在五维空间之中，库伯终于明白了原来带他来到这里的，并不是所谓的不知名的“五维生物”，而正是他们自己。
当机器人塔斯问到:我试过了所有方法，但都没能将黑洞的数据传送出去，你如何能告诉墨菲?库伯笃定的答道:
“所有的这一切，都在一个小女孩的卧室里，每一个时刻，极其复杂，它们几乎拥有全部的时间和空间，但又没有任何束缚，它们不能在时间里找到特定的位置，他们没法沟通，所以我才会在这里……”
“我要找到办法去告诉墨菲，就像我发现这时刻。”
或许如塔斯这样超高智能的机器人都仍然理解不了库伯此时的感受，塔斯静静听着库伯几乎兴奋而痴狂的表达，问到:“怎么做到?库伯。”
“爱!塔斯，是爱!就像布兰德说的，我和墨菲之间的交流可以量化，这才是关键。”
在黑洞之中，唯一能存在的只有引力和时间，但库珀却在最后一刻明白了(同时也让观众领悟到)，还有一种物质，同样也能够存在于这无边的黑暗之中--那就是爱，他对墨菲的爱，他对墨菲的牵挂，超越了时间空间。而这样的超距作用，任何量子力学和相对论都解释不了，在相距几乎数千万光年的两个地方，两颗心紧紧连在一起，彼此互通、彼此牵挂，以致于仅仅是手表上的秒针微微颤动，墨菲仍然能理解到--这是他的父亲在与她沟通。
而正是Cooper对女儿的“爱”这一驱动力，才有了如此因果循环，让故事首尾呼应;展开来讲，同样身为人父，在光影之中来回穿梭的诺兰和马修(库伯饰演者)借用这样一个故事，用导和演的方式表现了他们对子女和家庭的情感--这样的”爱“，也是本片最大的感情牌，在升华了全片的同时也给观众们对于宇宙、对于时间空间的疑惑，一个巧妙而又合理的擦边球式回答。
似乎借用但丁《神曲》天堂篇的结尾十分应景:"But yet the will roll'd onward, like a wheel in even motion, by the love impell'd, that moves the sun in heaven and all the stars."(那爱将意志转动，如车轮被均匀推动。正是爱，转动了太阳和群星。)
库伯将黑洞的量子数据，以秒针颤动的方式告诉了墨菲，拯救了几乎陷入绝望的人类。
感情是人类最大的弱点，也是最大的优势
如果说库伯对墨菲的爱，是伟大而神圣的，那么曼恩教授对自己的自爱同样也不应该贬低，因为他们都出自我们自身的感情，感情是人类最大的弱点，同时也是最大的优势。
曼恩教授(马特达蒙饰)，几乎以欺骗的方式，使得库伯一行人来到了他的星球，却发现这里并不适合人类生存。曼恩为了掩埋这个真相，甚至对库伯暗下杀心，好在布兰德救援及时，库伯才不至于在这个冰天雪地，荒芜枯寂的星球上死去。
其实想想曼恩教授，也无可厚非，满载人类的期望，独自一人来到这个星球，本来满怀信心地可以找到新的家园，却发现这里只有刺骨的寒冷和寸草不生的冰层，无论谁在这样的绝对孤独和绝望之下，也很难做到内心毫无波动，而正是这种波动--来源于人性最底层的感情，那种对生存极度的渴望，才使得曼恩教授做出了这样的举动。
那么曼恩教授就一定是自私而卑鄙的吗?我认为不是，如果他真是这么一个人，自然也不会被人类选为最早一批的开拓者的首领。往后看可以发现，在曼恩飞上空间站，准备对接的时候，他仍然记挂着全人类，或许当生存的原始渴望支配着他时，他失去了判断是非的能力，但当他活下来之后，他所表现出来的那种--对人类，这个种族，而并非以个体的角度所投入的怜悯，仍然让他从某种意义上显得伟大。
曼恩一直没有忘记他的使命，从一开始，他就以种族的视角去为人类的未来开拓和冒险，而并不是为了某个个体或自身。
在这世界哪一个时空，可跟你往日重逢?
就我个人而言，这部影片最让我有感触的地方，是库伯因为海啸而不得不在米勒的星球上多呆了一个小时而慌乱。
米勒的星球，由于离黑洞过近，以致于时间都被压缩，在这个星球上的一个小时，等于外界的七年。而库伯一行本打算只勘察一个小时就回到飞船上，却因为海啸爆发，引擎熄火，而不得不多呆许久，当再次回到飞船上，原先在飞船上等待他们的罗米利已经从青年步入老年，对于库伯他们来说，时间可能才过去了几个小时，而对于罗米利，则是“二十三年四个月零八天”。须发泛白的罗米利再见他们时，穿着一身睡袍，步履阑珊，口齿缓慢，他看着库伯，仿佛看着四月阴雨纷纷的远洋。不自觉摩挲着双手，他缓慢而又沉重地说道:
“我已经等待了很多年。”
诺兰在星际穿越中所刻画的黑洞
时空的交错令人恍惚，一眼万年的孤独感席卷全身，你的鹤发或许是我的童颜，而我一次呼吸能抵过你此生的岁月。
这就是吞噬万物，甚至包括光芒的黑洞的力量。这就是宇宙--这黑漆漆，无边无涯的空间--所带来的孤独感。
曾有人将宇宙比喻成大海。可大海再深、再远、再一望无际，只要你扬起帆，奋力的向前划，终究还是能够逾越。而只有这无垠的宇宙、浩渺的星瀚，是非人力所能及，任凭你意念穿梭、思想跨越，只要卖出了那第一步，就永远不可能回头。这正如影片中布兰德所讲:
“时间是相对的，既可以拉长也可以压缩，但是就是不能回转。”
《星际穿越》海报
最后，关于诺兰和其他
诺兰在故事的讲述中，擅长将故事巧妙的打散，使讲述过程本身就是一个精彩的表演。对故事时间的处理，在每一部影片中都有独到的创意。如果有看过他之前的作品《记忆碎片》或者《盗梦空间》的话，想必不得不认同这个观点，在叙事上的流畅表达和结构上的巧妙设计，纵观整个好莱坞也可以排进前三。
但这部《星际穿越》却与之前的作品又有所不同(或者可以说是创新)，诺兰第一次接触科幻题材，保持了对前辈最恰当的尊敬有太多的对《2001太空漫游》的致敬段落(2001一直是诺兰心中十佳之首)--但绝不止于致敬:太空特效上，这部影片中诺兰可是花大价钱来实现准专业水准的虫洞、黑洞穿越、思维空间。诚然库布里克在太空哲学思想构建上无法可及，但他在那个时代无法实现的技术，诺兰做到了。
诺兰(右)和小李子的合影
好莱坞有过评论:诺兰的电影让人心生佩服，但鲜有感动，看他的电影你会给跪了，但不会给泪了。《盗梦空间》确实好到爆，但是情感表现上略为机械，至少远远逊色于情节。《星际穿越》不一样，诺兰这一次是在讲故事，讲爱是最大的力量这个朴素的故事，甚至不惜煽情。
总而言之，这部《星际穿越》不仅是诺兰导演一次重要的突破，也是太空片题材难得一见的佳作。记得国内首映的时候，当影片结束，片尾报幕升起之时，全场爆发了强烈的掌声，或许是被影片中刻画极致的宇宙所震撼，又或者是被那人物之间充沛的感情所感动，毫无疑问的是，《星际穿越》确实做到了口碑爆棚。
《星际穿越》中国首映
最后的最后，小福利
中国区上映后，或许是因为口碑和票房的双丰收，热度席卷国内，著名歌手陈奕迅还亲自为《星际穿越》首映献唱了主题曲《黑洞》，这首《黑洞》由著名词人袁两半作词，我相信，当你看完了这部影片，回头再来听听这首歌的时候，肯定还会再收获一次不一样的感动。
