两年前，《星球大战：原力觉醒》正式将《星球大战》重新带回老粉丝与新观众的生活里。历经去年的首部外传《星球大战外传：侠盗一号》，系列最新篇章《星球大战：最后的绝地武士》（以下简称《最后的绝地武士》）某种程度上可说是在剧情内与剧情外皆卸下了过去的枷锁，不再仅以重温旧梦为满足，而是大步迈出《星球大战》系列崭新的一步，纵使步伐偶尔显得跌跌撞撞，整体来说还是兼具怀旧与创新，既投观众所好也不怕翻转期待，被誉为系列最好的作品之一是当之无愧——虽说要得到这个头衔并不特别困难就是。
《星战》系列开山鼻祖乔治·卢卡斯
《星球大战：最后的绝地武士》（以下简称《最后的绝地武士》）是迪士尼影业接掌乔治·卢卡斯的《星球大战》系列后，第二部正传作品。在这之前，由J·J·艾布拉姆斯执导的《原力觉醒》虽然获得极佳的票房与初期评价，然而过了一段时间之后，却仍旧面对了一些批评——该片的故事架构太过接近1977 年的《新希望》，以及节奏过快、人物关系的处理过于草率等问题。这使得《最后的绝地武士》上映前有些杂音，舆论担心这部电影不知道是否也有可能成为《帝国反击战》的复刻版本。的确，《最后的绝地武士》某些地方仍有《帝国反击战》与《绝地归来》的影子，但是这一次真的不一样。
凯丽·费雪（左一）在影片拍摄中
不知是出于原本的设计，还是出于不可抗拒因素的影响（本片重要配角－传说中也会在终部曲扮演关键角色－的凯丽·费雪在拍摄过程中不幸辞世），《最后的绝地武士》的编导全都由莱恩·约翰逊担纲，这位曾以《环形使者》获得好评的导演，不像 J·J·艾布拉姆斯那样热衷于吊观众的胃口，卖了无数的关子，到头来却什么都不肯说。他为电影带来了大量出乎意料的转折与障眼法，塑造出比起过去明显更为复杂的角色关系与世界观。
本片导演莱恩·约翰逊
这一次的《最后的绝地武士》尽可能剥除掉故弄玄虚的遮掩，电影不再用“黑暗面”、“光明面”等魔法术语粉饰装扮角色的行为与动机，所谓的原力与原力的黑暗面之间不再只是单纯正义与邪恶的二分法，英雄与反派也不再能够明确定义，几次关于角色天命与所选择道路的辩证，打破了系列至今持续维持的神话色彩，更接近约翰逊先前的科幻经典《环形使者》，让人为之折服。
卢克扮演者马克·哈米尔
《最后的绝地武士》被展现的更加淋漓尽致——故事虽然峰回路转，最后却都会给予解答，大部份的悬念与问题都在电影中得以解决。 转折也让向来不以演技闻名的马克·哈米尔，交出出乎意料地成熟且复杂的演出，同时又比《原力觉醒》登场的过往角色与电影结合得更为紧密，就这点而言约翰逊的贡献是无庸置疑。
蕾伊扮演者黛茜·雷德利
而既然不再卖关子，《最后的绝地武士》就成了一部纯靠着剧情与角色魅力与观众正面决战的电影，它不再像《原力觉醒》那样，依赖危机当中建立起来的情感来迅速拉近角色的关系，电影用不疾不徐的叙事来建立角色之间的关系。蕾伊花了一段时间才让卢克愿意跟她说话，波更是花了整部电影的时间才理解了莱娅的想法，就连凯洛·伦与路克过往的恩怨，路克对凯洛·伦与莱娅的歉疚，都酝酿了许久，这些铺陈则让角色们的动机与决断更具说服力，也让人对局势的发展更感到无可奈何。
《权力的游戏》中美人布蕾妮扮演法斯玛
这一次，观众不再有机会说反派“就只是邪恶的坏人”，也不再能说“好人就都是对的”，角色会变成正派与反派都有充足的原因与理由，也因此，这些角色间的误会与偏执、顽固与不谅解，都让《最后的绝地武士》比以往的星战电影都还要现实及黑暗得多。
《原力觉醒》导演J·J·艾布拉姆斯
只是一如前面所说，无论本片的转折是来自设计还是反映现实所需，纯就电影结构来说，《最后的绝地武士》时不时会出现反直觉且相对粗糙的设计，故事原本在往特定方向铺陈却在最后一刻缩手，刻意累积的动能却在叙事过程中踩空，偶尔原地绕圈的叙事也让电影的两个半小时片长格外明显，以整个结局的对抗最甚。此外，一如《原力觉醒》，整个反派设计在本片仍未有太多改善，让电影有种头重脚轻之感，若不能进行明确修正，恐怕会成为整个三部曲最终的致命伤。
“我们的信念，不是为了击败赠恨的人，而是拯救所爱的人”这句台词作为整部电影的主旨，在黑暗险恶的星战世界当中，显得温暖又警世，但也带有些批判，急进逞英雄的行为造就牺牲与仇恨，在压迫中保持着信念的平凡人们才是最终的希望。
不知是否纯粹是美好记忆始然，观赏《最后的绝地武士》时，即便角色毫无重叠，但本片无论就精神或调性而言，更像是《侠盗一号》的精神续集，而非紧接在《原力觉醒》之后的三部曲第二章，最后结尾所塑造的讯息，也很难不让人为之动人，同时对系列的未来充满期待。在电影最后，故事终于一定程度上卸下了过去所带来的压力，而这份希望之光是否能为三部曲做出完美收尾，相信所有的观众都在期待答案。
（完）
