由郑大圣执导、李保罗编剧，李志兵、吕爱华、梁春柱、张亚豪、陈晨等主演，对白为河北井陉话的现代剧情电影《村戏》，将于12月27日在井陉华夏影城对井陉的父老乡亲答谢放映。
影片中40多名主要演员全部由井陉县陆德青年晋剧团演员担任，并全部用井陉话表演。该片由李保罗编剧，郑大圣执导，上海电影（集团）有限公司、深圳电影制片厂和百城映像（昆山）影视文化有限公司联合出品。影片的主要外景拍摄地为井陉县梁家村、大梁江、支沙口村，小龙窝和于家村为辅助外景拍摄点。
6月16日，郑大圣的新作《村戏》在上海首次试映，作为《王勃之死》、《古玩》、《天津闲人》、《廉吏于成龙》的导演，他的电影从不追求热点并借此吸引大投资，而是更注意对一个题材与题材所处时代的深度进入，在其中寻找时代与人物的结合点，并据此生发出人性与叙事的可能——而这一切，往往建立在相当低廉的成本与在成本范围内尽力保持品质与质感。
导演：郑大圣
在中国当代电影导演中，他是一个远离商业，甚至也远离争议与话题，而专注电影本身的另类，他的生存空间不能不说是狭小的，只能在“电视电影”这样的机制与投资规模中做自己的电影，但这些电影依然积累起郑大圣的声誉，并使大家对他的《村戏》抱以一种谨慎的期待。
影片主要讲述了在1982年中国河北省处暑这一天，小官庄发生了三件事，第一，路老鹤家开了油坊，不少村民走进路家，看个新鲜；第二，王支书从县里开会带回来“唱老戏”任务的故事。
这个题材甚至于比起古代，比起民国，更为没有“观看欲”上的吸引力，在映前非常有限的电影介绍中，可以得知的是：这个电影根据一个山西作家贾大山的短篇小说改编，内容是80年代初“联产承包责任制”的前夕，一个北方村庄的村民一起排演一出村戏的故事。戏的剧种属于山西梆子。
在一个“ＩＰ”成为电影业内人士的谈论关键词的时代里，这个故事实在距离任何一个当代城市观众的兴趣点都很远：无论是80年代初的北方村庄，还是“联产承包责任制”，还是山西梆子。
这个电影是出人意料的：
这样的背景中，产生的是一个从内容到形式都让人从疏离到进入，并最终引发对历史，对人性的严肃的重新审视的故事。故事从“联产承包责任制”说起，这是文革结束后中国进入“改革开放”30年的重要一步，经济结构的重新设定，是之后的现代化、城市化进程的基础与前奏。但郑大圣的重点并不放在“分地”上，他拍的不是80年代的颂歌：“改革开放的春风吹拂过神州大地”，这个令人愉快的过程，意味着人性从政治桎梏中的复苏，意味着物质与精神马上要丰裕起来的未来……他拍的是一个“疯子”，一个历史遗留下来的问题。
王奎生
小芬姑娘
树满
《村戏》剧照
在我们这个渐渐娱乐至上的时代里，《村戏》的意义不止于是电影界的一股清流。疯狂的人，疯狂的历史，已经永远被关进精神病院了吗？或者冷漠将意味着个体的孤立，遗忘将意味着重蹈的危险？这是一个有文化自觉的知识分子的历史反思，它有语言上的力度，态度上的温和，与精神上的锐度。
饰演“奎疯子”王奎生的李志兵
《村戏》的演员都是来自陆德晋剧团的戏曲演员。一开始导演还担心他们会不习惯在摄影机面前近距离表演、不习惯长镜头，甚至想干脆以“半纪录片”的形式拍摄。等到实际拍摄时，发现担心完全多余。这些演员有多年的舞台表演经验，对于在观众面前近距离、长时间、精准走位的表演形式有丰富的经验，甚至开拍后导演不喊停，还在继续表演。饰演王奎生的李志兵常年扮演丑角，虽然这是他第一次演电影，但以其长年的舞台表演经验，入木三分地演出了“奎疯子”的癫狂与苦难。
