最近，综艺节目《演员的诞生》话题不断，热度飙升。
前有章子怡在节目中扔鞋发飙
后有黄圣依蛇形走位演技尴尬遭群嘲
最近更因演员袁立的手撕节目组而使这档节目备受关注
而这个节目真正吸引我的，不是“戏精们”为炒话题博眼球进行的各种撕逼大战，而是节目中演员蓝盈莹和凌潇肃演绎的《最爱》片段。
凌潇肃用淳朴厚重的陕西话，将小村庄里身患绝症的小人物“赵得意”的爱情悲剧展现的淋漓尽致。
回看原作，这部顾长卫的经典之作《最爱》，影片几乎全部使用陕西话，为此主演郭富城还特地花了两个月时间学习陕西话。
近年来，方言开始越来越频繁地出现在影视作品中，电影中加入方言元素几乎成了流行。在这股“方言热”的浪潮里，陕西方言更是“独得大银幕的恩宠”。
从九十年代的经典影片《秋菊打官司》、《有话好好说》，到如今的《白鹿原》、《长城》；从国际上获奖无数的文艺片《盲山》，到收获亿万票房的商业片《天下无贼》，各个时代、各种类型的影视作品都钟情于陕西方言，一次又一次地将陕西话搬上大银幕。
陕西话究竟有什么魅力，能如此受到大银幕的宠爱？
深厚的历史文化积淀
源远流长的历史和得天独厚的人文环境，赋予了陕西这片土地深厚的历史文化底蕴。
陕西话作为三秦文化生动鲜活的载体，更是蕴含着其他方言难以企及的厚重的文化内涵和历史感。
在张艺谋的电影《长城》中，全体戍边将士身披铠甲，列队长城之上唱秦腔的场面令人震撼。
用陕西话唱出的秦腔雄浑而苍凉，凸显历史中将士们视死如归保家卫国的壮烈，将影片中渲染的悲壮的氛围推向极致。
有人评论，“秦腔一出，瞬间仿佛心灵跨越两千年时间荒漠，秦皇汉武，远驱匈奴，将军百死，壮士无归，且悲即壮，千秋万古！”
同样地，在电影《英雄》片尾，千万秦兵将士用陕西话齐吼“大风”，雄浑的气势彰显了古秦地厚重的文化风采。
鲜明的地域文化特色
陕西作为西北地区的典型，深居内陆且多山，形成了黄土高原上原始淳朴的独特地域文化和社会风貌。
在电影的叙事中，大多以平民的视角，关注小人物的日常生活和生存状态，挖掘平凡生命的喜怒哀乐和存在价值，以真实动人心。
而在此背景下衍生出的西部题材电影无疑很好地迎合了“小人物叙事”的创作意图，因此，越来越多以西北农村底层人物为关注对象的电影作品涌现出来。
如陈凯歌的《黄土地》中陕北农村的贫困女孩翠巧、张艺谋的《秋菊打官司》中农村妇女秋菊、《美丽的大脚》中穷困小山村里的乡村教师张美丽，以及《盲山》、《走着瞧》、《高兴》、《最爱》等影片，无一不是以西北农村中小人物为主要表现对象。
方言有着镜头所不能替代的真实生活的质感，有着更加鲜活的生活气息，也更加“接地气” 。
对于有鲜明陕西地域特色的影视作品，只有用陕西方言才有原汁原味的感觉，才能还原真实，展现真实的生存状态。
“影视陕军”的崛起
谈到“影视陕军”，有一个人不得不提，他就是曾任西安电影制片厂厂长的吴天明。
在吴天明之前，西影厂地位寒酸，据说制片主任上街的时候会刻意把胶片盒子上的“西安电影制片厂”字样盖住，生怕被人知道自己的工作单位。
自1983年吴天明任西影厂厂长后，西影厂一举成为全国最耀眼的电影厂。当时在国外放映中国电影回顾展的时候，放映十部，经常有五部以上是西影厂的电影。
西影厂的辉煌为陕西文化得以走上大银幕提供了丰沃的土壤，《白鹿原》、《美丽的大脚》等一批使用陕西方言的电影都出自西影厂。
近年来，陕西籍的导演、编剧、演员在影视行业的地位和影响力越来越高，如导演张艺谋、顾长卫，编剧芦苇，演员闫妮、苗圃、张嘉译等。
他们对于陕西方言有着高度认同感和天然的感受力，更善于自然地通过作品将其赋予角色并展现出来，这也是陕西话能够活跃于影视作品中的原因之一。
闫妮在《武林外传》中的一句“额滴神啊” 火遍全国，让无数观众爱上陕西话。
独特的语言魅力
陕西方言在文化内蕴上厚重、大气，在语音语调上豪气、粗犷，相对于其他方言更具表现力和张力，让人听起来有豪爽、痛快、过瘾的感觉。
如最经典的秦腔“他大舅他二舅都是他舅”，在黄渤主演的《亲爱的》以及《高兴》、《关中匪事》等作品中多次出现，广为传唱。
陕西话还具有与生俱来的喜感。陕西人个性耿直爽快，说话也洪亮粗犷，表情夸张，经常带着丰富的肢体动作，给人逗趣的感觉。
影视作品为了营造喜剧效果、吸引观众，常常需要“抖包袱”、制造笑料。而陕西方言所具有的草根气息有着难以比拟的亲和力，也营造出了作品的喜剧魅力，带来了普通话无法企及的喜剧效果。
影视作品中说陕西方言的角色大多是充满喜剧性的小人物，台词也多搞笑逗乐，幽默感十足。
其中最经典的陕西方言台词莫过于张艺谋在《有话好好说》中喊的“安红，我想你！”
张嘉译在《夜店》中饰演操着陕西方言，凶狠而又笨头笨脑的抢劫犯，在抢劫过程中演绎了一出让人啼笑皆非的故事。
《疯狂的赛车》中两个冲动无脑的陕西杀手，成为影片最出彩的配角，一句“不烧不专业”更是把观众逗得捧腹大笑，令人印象深刻。
在冯小刚的《私人订制》中，葛优和李小璐饰演从陕西农村来的三叔三婶，带着满满的乡土气息，为影片增加了不少幽默元素。
陕西方言以其独特的魅力为影视作品提供了更多的审美情趣，让更多人开始关注并喜欢上陕西文化。
而在研究这些影片的过程中，笔者发现了一个尴尬的现象：这些包含陕西方言元素的电影，除了吴天明时期的作品，绝大部分反而都是非陕西人拍的。
作为一名普通的观众，笔者更希望 “影视陕军”能够告别“溃不成军”的现状，多花点心思在陕西本土文化上，让观众们看到更多本土影视创作者的成果。
