王家训的童子作品以白描勾线为基础，造型生动，抓住了儿童的体貌特征，光滑的线条勾勒出孩子可爱的小脸、四肢和娇嫩的肌肤。服饰衣纹和道具的线条抑扬顿挫，张弛有度，小写意的轻松诙谐拿捏得当，从每个孩子衣服上纹样的设计，到发髻的梳法，到周边的树木山石、草席闲书，王家训都耐心地细细勾画，不紧不慢。墨色的处理上，王家训可谓惜墨如金，淡墨的摆放极为讲究，仅在四周淡淡渲染用来衬托孩子肤色的纯净，除了孩子的小发髻，仅近处的几笔点苔是浓墨，但用笔异于人物形体的细致，干脆利落，言简意赅。
在设色上，他巧妙地回避了传统百子图程式化的用色，将人物的脸部留白，仅点个小红嘴，不用饱和度极高的大红大绿，而是精心调配出非常柔和高雅的色调，画面既干净又朴素，没有了传统民俗画中的喧闹，多了一份悠闲自得，使得作品虽然工细，但不工艺化，极为不易。这些红衣小童或嗔或喜、或蹦或跳，或逗鸟弄鱼或读书写字，个个眉飞色舞，无邪而不染，熟悉的画面将时光带回到了童年。
他用笔工细谨严，线条流畅，色彩淡雅且富于装饰性与空间平面化，在承继古老传统的同时，又赋予了民间世俗生活的生命力，从而焕发出浓郁的中国传统文化情调与蕴藉。
