在经过“大女主”剧、现实题材剧、抗战献礼剧的洗礼后，2017年末的电视荧屏终于归于“平静”。《那年花开月正圆》《楚乔传》《醉玲珑》等“大女主”剧逐渐令观众审美疲劳；剧二代《琅琊榜2》首播双网收视仅0.5%令人唏嘘。
与之相比，倒是现实主义题材剧开始呈现上扬之势，不断带给观众新的惊喜：国内首部聚焦于猎头的行业剧《猎场》生动演绎了商场、情场如战场的尔虞我诈；《生逢灿烂的日子》独辟蹊径，书写70后“灿烂狂放”的生活片段……
适逢电视剧大战的收官之际，谍战剧《风筝》《红蔷薇》相继播出，在延续现实主义“套路”的同时，是否也意味着谍战剧的热潮将卷土重来？而这些剧作的创新之处体现在哪里？又能否实现对经典的全面超越？
说到《风筝》的最大看点，显然非柳云龙莫属。这位集导、演于一身的“谍战教父”，在这一类型剧领域颇有建树。从已经播出的内容来看，不仅各个人物间的关系已初见端倪，人性的内心挣扎也表现得收放自如。在首个危机爆发后，引发的一系列正反双方间的较量，都让观众真实感受到了“编剧的智商在线”。
值得一提的是，《风筝》将谍战剧与反特剧（二者以1949年为界线）融为一体，所以剧中既有《暗算》中的“制服诱惑”，也包含《无悔追踪》中的“一生博弈”，可以说是谍战剧中的集大成者。
同时，《风筝》还在强悍的情节设计与密集的信息轰炸中从容转换，既保留了谍战剧该有的紧张情节和跌宕人物命运，同时也将间谍对自我身份的认同与纠结恰到好处的展现出来。
说到《红蔷薇》的幕后班底，无论是耀客传媒还是作为导演的金晔，显然都没有担任艺术总监的郑晓龙名头响亮。金晔此前是郑晓龙多部剧的剪辑师，此番郑晓龙与金晔师徒联手，无疑为《红蔷薇》的制作品质上了双保险。
更为难得的是，这对师徒组合不仅在制作上极富“工匠精神”，还能够在谍战中开掘新的创作思路，让《红蔷薇》成为一部“不一样”的另类谍战剧。
它独辟蹊径地主打多元成长主题，专注于呈现人物的命运走向，打破以往谍战剧事件先行的惯有模式，转向关注个体命运的成长与变化。
关于这一点，郑晓龙曾表示说，“《红蔷薇》讲的是人的一生，只是他们的工作恰好是间谍而已。”该剧纵贯抗日战争、解放战争、新中国成立这三大时间段，在一个相当漫长的时间跨度里展开一场关于信仰和选择的人生画卷。
说起谍战剧，最早要追溯到1981年的《敌营十八年》。作为国内首部谍战剧，该剧在播出时就风靡一时，并为这一类型剧的创作奠定了一个良好的基础。
但真正能够称其为谍战剧春天的开山之作，恐怕要数2005年柳云龙执导并主演的《暗算》了。其高智商的烧脑情节不仅吸睛力十足，也在观众当中引发了广泛热议。之后的《黎明之前》《借枪》《潜伏》更是让谍战剧市场“更上一层楼”，其中《潜伏》更是被奉为谍战剧的巅峰之作。
不可否认，在风云巨变的谍战剧市场，《风筝》与《红蔷薇》都让观众感受到剧中想要传达的人物内涵、情感变化以及一份隐藏其中的价值观，这就达到了“精品剧”的硬件标准。
尽管也多少存在一些瑕疵，但在那些只顾颜值与流量却难逃质量扑街的所谓谍战剧的衬托下，还是让观众看到了智商在线的诚意之作。至于是否能够超越谍战剧的巅峰之作《潜伏》，就是另外一回事了。
