想认识某一样事物，必须追根溯源
旗袍的兴起和改良
必须回归到那个战火连天、摩登复古的老上海
东方传统与西方摩登的碰撞
代表了那个时代中国文化本质上的性感
中国人束缚而又蠢蠢欲动的思潮
遇到了开放的西方文化冲击
站在东西方不同的视角上看旗袍
或许我们更能看清楚旗袍的文化语义
西方的长裙带有浪漫主义的风格
庞大而结构复杂
最大限度的凸显各部位的反差来强化性感部位
极度隆起的胸部并敞露
勒到喘不过气来的小蜂腰
高高翘起的臀部
孔雀屏一样的铺张开来的裙摆
旗袍则不然
旗袍带着东方式的暧昧风格
悄然无语的紧贴在身体的表面，丝毫不夸张
散发着东方女子温文尔雅的品质
简约而又凝练
修身的剪裁将东方女子柔美的身体线条展露无遗
平缓而又紧凑
西方女子的夸张体型并不适合穿旗袍
没有东方女子线条的流畅性
这种差异正是西方审美中对“东方情调”的真正释义
这种西方人眼中的东方性感
在那个摩登开放的年代，迸发出巨大的能量
让旗袍在那个时代风靡
成为东方女子服装的代表
旗袍本身是一个矛盾体
它包裹着所有，却留下了那条窄窄的缝
它不直接裸露，是若隐若现的“泄露”
这种欲语还休的身体消息
给了看客们充分的想象空间
如同诱惑的天使向着远处绽开的暧昧微笑
这中“掩”和“露”之间的状态是一种艺术上的高度
毫无疑问
旗袍的意义更在于东方女子发出了身体解放的信号
如同漫长历史黑夜中闪着耀眼的光芒
照亮了东方女性身体空间的天空
鉴于旗袍的情欲学特点
在那场革命中不可避免的遭到毁灭性的一劫
女性的身体被重新掩盖到黑暗中
直至《花样年华》中张曼玉的惊艳演绎
才将旗袍重新拉回到人们的视线中
在当今这个追求个性鲜明和包容的时代
旗袍正在渐渐的复苏
依然有一批手艺人将这门艺术传承和保留了下来
更有充满国际视野的设计师，将旗袍带向国际舞台
不仅仅限于影视剧中演绎
各种时尚的大秀都有着旗袍的身影
以至于现在旗袍渐渐被人接受、日常化
这，是一个好的开始
