当下的电视剧市场类型丰富产量巨大，但高质量的剧集并不多，对此，杨亚洲导演认为：”这是个必须要解决的问题，除了主管部门严格把关，更重要的是要提高创作人员的创作能力，提高观众观赏艺术作品的水准。这是个大事，是个长期要做的事，因为不会像其他事情那么立竿见影。这个工作需要时间和精力的，这种投入是无形的，能不能有一些正确的文艺批评和评论，让他们有位置，让更多的观众看到这个戏好好在哪，坏坏在哪。 作为导演，对“精品剧”这个概念也有着自己的理解，“要有意思，观众喜欢看，再一个就是有意义，就是好看不乏深刻，我觉得这是精品的标准，就是正能量的，这种正能量是一个必然的方向，要真正有意思让观众爱看，看到之后又能受益，这个很难，但再难我们也要往这个方面冲，往这方面努力，这是毫无疑问的。我希望这样的作品多起来。”
近两年来，每一部大热的电视剧背后都有不能忽视IP的支撑，以至于IP成为很多影视公司的争抢对象，欢瑞世纪根据著名IP《诛仙》改编的电视剧《青云志》网络点击量达260亿次，位居目前电视剧网播量首位，但姜磊并不认为拥有了热门IP就代表着一定可以有成功的改编作品，“所谓的IP对我们而言就是故事的雏形，要变成影视剧还是需要很多后期的加工或润色，这个过程才是欢瑞存在的价值，这个过程需要很多经验审美上的投入，人力物力的整合后才能做出来的好的影视剧。”如今电视剧行业发展突飞猛进，年轻人对影视剧的需求量日益增大，面对这种强烈的需求，“我们的影视剧制作市场的制作能力在没有IP原点之前是相对缓慢的，是跟不上大众的需求的，”姜磊说，“所以这种文学IP的介入后，加快了整个产业的快速发展，让剧本的创作周期大大的缩短，甚至某种程度上加大了影视剧改编后的成功几率。”
随着影视剧的蓬勃发展及原创剧本数量的爆炸式增长，剧本“雷同”已经成为不断被提及的话题，涉及“剧本抄袭”的官司和口水仗更是比比皆是。张晓芸坦言，尤其是现当代题材，情感线索无非就是那几个：恋爱、结婚、婚外情、离婚、再婚，“在剧本创作中，我们能做到的就是点对点的突破，小的突破，比如说人物关系的突破，人物职业的突破，人物定位的突破，人物设定的突破，包括桥段的突破、细节的突破。” 我想举两个例子来解释“雷同”这个问题。第一个例子就是《亮剑》和《潜伏》。这两部作品非常火，但是在《亮剑》和《潜伏》之前，我们国家其实已经有了很多抗战剧和谍战剧，但是李云龙和余则成这两个人物非常独特，非常的标新立异，然后他们的写法也非常创新，于是他们就赢了。我觉得在剧本创作上做突破的时候，大面的突破肯定不太现实，我们能做到的就是点对点的突破，小的突破，比如说人物关系的突破，人物职业的突破，人物定位的突破，人物设定的突破，包括桥段的突破、细节的突破。
