我们知道，上世纪90年代在香港影坛有“双周一成”的说法，指的是周星驰、周润发和成龙是那个时代香港电影的票房保证。在整个90年代的10年里，除了1998年的港片年度冠军被《风云雄霸天下》意外摘得外，其他9年的冠军被这三人分享，其中成龙登顶过三次，分别是1995年的《红番区》、1996年的《简单任务》和1997年的《一个好人》，其中1995年为成龙的“尖峰时刻”，除了《红番区》获得年度票房冠军外，《霹雳火》是年度票房亚军，周星驰的《大话西游》《百变星君》和《回魂夜》也在这一年上映。
但到了新世纪，随着港片整体下滑，“双周一成”都没有了90年代的风光，周星驰大大降低了出片频率，这是一个非常英明的决定，如果像90年代那样一年出好几部作品，“星爷”身上的光环早就消失殆尽了，成龙和周润发则都把主要精力放在了好莱坞和内地，而且两人作品质量下降得比较厉害。我们这里专门说成龙在香港的表现（这里只说成龙的华语片，不提外语片了），然后再来简单分析原因。
2001年，成龙口碑差劲的《特务迷城》在香港拿了3000万港元的票房，不敌周星驰的《少林足球》和刘德华的《瘦身男女》，排在年度第三，从这部电影开始，成龙作品在香港的票房呈现比较稳定的下滑趋势。2003年评论更差的《飞龙再生》已跌出年度票房十强，海外票房网站显示这部电影当年在香港的票房不到100万美元，也就是不足千万港元。2004年的《新警察故事》回到年度十大，票房为2100万，再度被周星驰的《功夫》碾压。
2005年，成龙古装奇幻作品《神话》在内地报收将近1亿人民币，而香港票房只有1700万港元，那一年香港的年度冠军是周杰伦的《头文字D》。次年的《宝贝计划》像是回光返照，香港本土收了2300万，是仅次于李连杰《霍元甲》的年度亚军，2008年两大功夫巨星联袂的《功夫之王》，香港票房仅1000万出头，出人意料，第二年的《新宿事件》一改以往成龙电影的风格，还有导演尔冬升的加成效应，票房也只有1300万。
《新宿事件》之后，成龙作品在香港一蹶不振，《大兵小将》只有170万，担任导演的《十二生肖》也不过1100万，位列2012年港片第十名，这也是成龙作品最后一次进入香港十大卖座电影。《警察故事2013》卖了160万，《天将雄狮》不到100万，内地年度冠军《功夫瑜伽》只有110万，而战争题材的《铁道飞虎》才60万，最夸张的是去年的科幻大片《机器之血》，香港最终票房只有34万。
成龙作品香港票房的峰值是1996年的《简单任务》，高达5700多万港元，而为何20年时间，降到30多万呢？其实说起来就两个原因，一是成龙作品的题材、故事背景已经内地化和全球化，而不再以香港为背景，香港人对这些作品应该有一种深深的疏离感。第二个原因可能更重要，就是成龙最近十几年的言论倾向于肯定内地发展，香港人非常不喜欢，恨和尚憎袈裟，对其作品，也就开始有了抵触情绪。
