1《新龙门客栈》
当年看这部电影时，是在饭馆吃饭中断断续续看完的，时至如今笔者早已经忘记了剧情，但是张曼玉饰演的老板娘金镶玉的形象，在笔者脑海烙下了深刻的印象，不愧是徐克早期的武侠片，充满了浓郁的江湖色彩。
每个人物复杂的身世，决定了他们千回百转的命运，沙漠、客栈、刀客、东厂这些元素交织在一起，让徐克镜头下的江湖更加立体了，充满侠义精神的金镶玉深陷爱情的苦海，无论她的黑店做了多少恶都让人难以生恨。
豪无疑问《新龙门客栈》成就了张曼玉，是张曼玉让金镶玉这个角色活了起来，她如沙漠里的曼陀沙华一样妖艳，她的美貌和风骚成勾引男人的利器，她的毒辣又让男人望而止步。
徐克对她的放浪是恰到好处的克制，这种看透世俗的女人最终还是沦陷在了爱情的泥潭，放火烧毁龙门客栈，是她与过去的决裂，爱情让她重新认识到了人生的意义，这是导演对她最残酷的安排，因为这是一场注定没有结果的爱情。
2《东方不败之风起云涌》
金庸笔下的东方不败注定是一个悲剧性人物，为了修炼《葵花宝典》选择了自宫，他也是金庸武侠中传奇的人物，而徐克所幸直接让东方不败完全女性化，这样完美解决了这个角色的尴尬性。
以往影视剧中的东方不败都是以反派的视角去塑造，而徐克以第一视角去描写东方不败错综复杂的情与爱，将那种天下第一的孤独刻画的有血有肉，那种傲视天下的气魄，那种看透俗世尔虞我诈的清高，她的一颦一笑都铸成难以忘却的经典镜头，这种女性主义的英雄气概如同乔峰式英雄的镜像化，东方不败的传奇性让本片成为了武侠片的一个里程碑。
3《绣春刀2：修罗战场》
近年来唯一重现武侠片那种“快意江湖”的电影，似乎许多关于明朝的电影，都有东厂的符号，这是一部皇权斗争下，小人物在权力夹缝求生的故事，这世间最残酷的事情就是爱上不该爱的人，深陷情海的北斋每一次对爱情的渴求，都会让她离死亡边缘更近几分。
小人物的悲剧，总是权力重分配下的牺牲品，而重情重义的沈炼至死也没拆穿北斋憧憬的童话世界，每一次善意的谎言，都牵动了观众纠成一团的内心，断桥下的生死离别，是本片泣鬼神式的壮观。
4《东邪吸毒》
一部架空经典背景的意识流武侠电影，它不同于传统武侠对叙事的执念，而是选择人物内心独白的刻画，这或许是王家卫对武侠电影新的探索，也或许是对徐克武侠的一种互补，有些电影之所以称为电影，是因为无法用语言去表达，或许《东邪西毒》就是这样的电影。
5《英雄》
在学习《荆轲刺秦王》的古文时，无意中被国语老师安利这部电影。张曼玉这身有趣的皮囊似乎特意为武侠片而生，就在那个武侠黄金时代，她从徐克的武侠跨越到王家卫的江湖，从王家卫的江湖跨越到张艺谋的红树林。
英雄这部电影是通过刺客的视角，去解锁整个充满爱恨情仇的武侠世界，这部电影的妙处是对江湖意境的一种描绘，张艺谋镜头下的武侠世界总是诗意的，人物总是写满了愁意，情感的决裂，对复仇升华的境界，告诉观众，一颗沙粒是那一改变世界结构的，同样杀死一个亲王，也难以扭转历史的洪流。
