上世纪40年代，好莱坞黄金时期诞生一部史诗巨著，那就是《乱世佳人》。
这部伟大的电影上映之后在世界范围内获得了空前的成功，不仅在票房上席卷当时具有成熟电影市场的国家，更是获得当年的十项的奥斯卡大奖。
如今，70多年过去了，这部电影的魅力没有任何的褪色，至今仍是无数影迷心中最好的老电影之一。
1998年，美国电影协会在新千年来临之际，评选出了20世纪最伟大的100部电影，《乱世佳人》凭借其史诗气质，没有任何意外地排在了第四位。
多少年过去了，我们回顾百年影史，竟然发现《乱世佳人》早在49年之前就在上海小范围公映过。
当时的上海作为远东第一大城市，电影事业异常繁荣，不仅影院林立，还有非常多的电影制作公司。
《乱世佳人》在上海的公映肯定也被当时的中国电影人看在了眼里，不知道是有意还是无意，反正在战后的1947年中国电影的先驱们也拍了一部类似于《乱世佳人》的史诗巨著。
这部电影就是由上海联华影艺社投资，郑君里、蔡楚生联合执导，白杨、陶金、舒绣文、上官云珠等主演的电影《一江春水向东流》。
这部电影全景讲述了抗日战争前后十年期间，一个男人和三个女人之间的爱恨情仇，将小人物的命运和宏大的历史背景相结合。
表现了在特殊的时代背景之下，有人随波逐流，有人坚守内心良知，有人一心为国，有人汉奸走狗的众生相。
影片的主创和剧中人物都是经历了抗战失利之后的国破家亡，颠沛流离，人性扭曲，简直就是乱世之中，人人皆如浮萍。
上海沦陷，逃亡香港，香港沦陷，再到陪都，直到1945年日本人投降，才又回到曾经的上海。
战争期间，电影的主创们见证了人世间的一切罪恶，不是抛妻弃子，就是临阵倒戈，人性的堕落，国家的沦陷，一切的一切，在战后都要用电影给表现出来。
《一江春水向东流》就产生在了这样的时代背景之下，反思历史，批判当下，用电影来记录时代。
影片投资资金之大，参演演员之多，拍摄过程之长都是当时中国电影的最大规模，真真切切地想要打造中国版的“乱世佳人”。
虽然影片的制作规模赶上了《乱世佳人》，但是最后呈现出来的整体还是离《乱世佳人》有一定的距离。
《乱世佳人》是通过战争背景讲了女性的觉醒和成长，而《一江春水向东流》则是通过战争背景痛斥了战争中的投机分子。
这样的话，两相一比较，谁高谁低，立马就见了分晓。
即使整体上比不上《乱世佳人》，但是把这部电影称作中国版的“乱世佳人”也是说的过去的，毕竟这是49年之前中国电影的最高水准。
影片以青年的张忠良的在抗日战争期间的个人经历为主要线索。
抗战前他是一名爱国青年，到处宣传抗日，妻子则是棉纱厂普通职工，一家人就这样辛辛苦苦地过着日子。
抗战爆发后，他随政府来到重庆，刚开始到处碰壁，就在这时他遇见一交际花。
两人一来二去，就勾搭上了，张忠良有意隐瞒了自己已经成家的事实，最终和交际花走向了婚姻。
抗战胜利后，他们返回上海之后，张忠良又和一位阔太太勾搭上了。
而他最初的结发妻子，此时正在这位阔太太家里做保姆，以养活他的老母和孩子。
老天不会放过任何一个恶人，最终张忠良的谎言还是被识破了，知道真相的结发妻子一怒之下跳进了黄浦江，而张忠良也得到了历史的审判。
这个故事和中国古典的传统戏剧《铡美案》有点相似，张忠良这个人物简直就是现代陈世美。
但是，这个故事又比传统故事多了现实意义，通过时代悲歌又表现出了当时中国社会严重的阶级对立和统治阶层的腐朽不堪。
张忠良的结发妻子苟全性命于乱世，好不容易熬过了抗战，但还是没有熬到新中国的成立。
而张忠良勾搭的交际花和阔太太，一个是没有任何社会担当的资本家的走狗，另一个是汪伪政权的附属品，这些人不会在乎国家的存亡，只在乎个人的荣华富贵。
所以，这部48年拍的史诗电影，到底讲了什么，不言而明了吧。
实际上到了48年，上海的民营电影公司背后都有我党同志的参与，所以出现这样的电影是必然的趋势。
49年之后，上海的一部分电影人来到了香港，但是更多的一部分还是留在了上海。
留下的这些的民营公司成为了上影厂的重要组成部分，而中国电影的那些先驱在新中国的领导下继续为中国电影贡献力量。
《一江春水向东流》的重要主创几乎全部留了下来，并且在新中国成立之初担任了我国文化事业上重要的职务。
但是到了文革，这些人几乎有着同样的命运，一个个都被迫害致死，鲜有熬到改革开放的。
右二上官云珠
这其中最著名就是上官云珠，《一江春水向东流》里属她演得最自然，并且在建国后也有精彩的演出，在社会上拥有极大的声名。
但是，还是逃不过历史的命运。
我们中国电影历史悠久，源远流长，绝对是世界电影最重要的组成部分。
我们年轻的一代一定要记得先辈们创造的辉煌，不要觉得日韩电影有多么厉害，而我们中国电影好像只是从80年代才起步的。
事实不是这样的，49年之前中国电影产业就已经做到了世界第二，而那时候的现代韩国还没有建国，日本电影也就是个刚启蒙的阶段。
