要论及电影史上最长寿系列电影，非007系列莫属。从1962年上映第一部电影《诺博士》开始，这位名为詹姆斯·邦德的英国特工已经在屏幕上活跃了半个多世纪。迄今为止，007电影已经拍摄了24部，最近一部《幽灵党》上映于2015年，英国导演萨姆·门德斯执导，是英国演员丹尼尔·克雷格第四次饰演詹姆斯·邦德。克雷格是007电影中的第六任邦德的饰演者，《幽灵党》之后，据说他已经辞演了邦德的角色，而新一任的007还在遴选之中，至今我们还不知道下一部007电影何时能够上映。
电影上的系列电影并不算少数，就拿跟007类似的间谍电影系列来说，汤姆·克鲁斯主演的“谍中谍系列”已经拍摄了六部，时间跨度超过了二十年，马特·达蒙主演的“谍影重重”系列已经拍摄了五部，时间跨度超过了十六年。就算这些电影能够在电影史上占据一席之地，但是相比007这个庞大的系列，他们的成功也只能说是一时的。007系列电影让人惊叹之处不仅仅在于时间长度上，还有就是几乎每一部都能获得巨大的成功。这种成功绝非简单从票房和口碑意义上而言，更多指向了一部电影对大众文化的影响力层面。007电影虽然不时会更换导演和主演，但是电影风格和质量上保留了罕见的统一性，这种统一的标志性风格成为了我们辨认和认同的标志，而每一部中的不同之处，又让我们体会到每个不同时代的精神风貌。
从微观文化史的角度而言，无论是文学还是电影，其实都可以作为过往时代的一个见证，我们虽然不能将这些艺术作品看作是严格的历史著作，但是从大众文化的角度对其进行分析，依然可以获得对过去的一种合理认知。007系列电影就是一个很好的研究样本，比如刚读过一本书叫《詹姆斯·邦德：时代精神的特工》，作者是德国的心理学教授维尔纳·格雷夫，他在书中将007系列称之为时代思潮探测仪，时代精神的创造者，最敏锐的社会文化传感器。一个虚构的间谍人物竟然能在半个多世纪里源源不断发挥着它影响力，这背后自然有它独特的魅力。
007的成功首先是一个巨大的经济奇迹，这个自然不用说，因为对邦德而言，他能够活下来，不是因为他的武器厉害，也不是因为他的对手总是犯各种低级错误，主要是因为电影的票房大卖了。但是我们要看到电影经济奇迹的背后总有很多原因，一部电影票房成功可以是偶然的，如果二十多部电影几乎每部都能够取得成功，这背后已经不单单是经济原因了，因为不同时代的观众都愿意为邦德自掏腰包，这本身就说明电影有着深厚的社会基础，文化影响。
以007电影中的时尚元素为例，现如今我们对电影电视中的广告植入已经就见怪不惊了，而且大部分观众会对这种植入方式很是反感。某种程度上，007电影要为这种植入广告的方式负责，但是在007电影中照常植入的汽车、香槟、礼服、香水等时尚品牌并不让人反感，按照格雷夫的分析，与其他电影中的植入广告不同，007电影中的植入符合人物的身份，因为这些优质、高端和张扬个性的产品暗合了邦德的人物形象，同时使用这些产品也使得邦德在公共心目中的形象更加鲜明突出。更重要的是，这些商品加强了邦德与不同时代观众之间的联系，通过使用特定型号的汽车，畅饮某一品牌的饮品，邦德的存在变得更为真实可信。或者我们可以这样认为，007电影中植入的广告并不让人反感，主要是因为它不是“植入”而是“宣传”，是创造和引领时尚潮流的意思，购买邦德使用过的那些时尚单品本身就一种时尚行为。这与邦德这个虚构人物的角色魅力有很大的关系。
邦德这个英国特工与其他电影中的特工有很大的不同，他活的时间足够漫长，可以不断地见证历史，记录社会的变迁，引领不同时代的潮流，折射出来不同的时代的文化印记。但是格雷夫在书中分析说，邦德的魅力之所以持续长久，恰恰在于他不是一个很有个性的特工，他像个普通人一样，性格平庸，好酒好色，生活中相当无趣——没有人会把杀人当作兴趣——他身上积攒了很多人性的缺点，就像一个纸片人一样。但是正因为这个相当平庸角色，才让很多观众代入其中，在他身上投射出自己更多的特性。换句话说，我们都可以成为詹姆斯·邦德，电影是一场白日梦的最佳诠释。
如果不出意外，007电影依然会活跃在电影屏幕上，邦德依然会是那个拥有香车美女，各种高科技设备，战无不胜的英国特工。但是下次看新邦德电影的时候，我们最好想一下，为什么我们会对这样一个虚构的间谍如此着迷？也许是生活太平凡了，我们需要刺激，也许是成为英雄是我们每个人的梦想，也许是从邦德身上我们可以看到梦寐以求的东西，也许是电影本身就是让我们逃避现实的最好梦境。所有这一切都在成就新的邦德电影。
