王全安导演艺术风格表现，从现实性”与“戏剧性”来看
王全安导演的风格特点可以用“现实性”与“戏剧性”来进行简单的概括，这是当前在关于王全安的各类资料中比较常见的说法，他一方面是关注现实、关注当下的，另一方面他又不是一个完全意义上的现实主义信奉者，他有意识地将戏剧元素融入到创作中，以高度现实性的主题内涵嵌套在一个具有强烈戏剧冲突的故事之中，增强了故事本身的吸引力，这已经成了他多年执导电影表现出来的最突出特点，这种说法本身的正确性是毋庸置疑的，但是对于风格研究来说，未免过于单薄和有失偏颇。
因此，本文在这一章节中，笔者将现实性与戏剧性的特点融合到对主题内涵层面、叙事侧面和视听表达层面上进行讨论，以实现这两大特点与三部分内容的相互交织，同时对独具特点的色彩和音乐两部分内容在文章最后分两个小节进行了补充论述，以望完整全面地来讨论王全安导演的风格特点。
首先，对于“现实性”与“戏剧性”的来源和概念界定我们有必要进行一番探寻，这是进行这一部分论述的基。现实主义的美学风格起源于 19世纪 30 年代的文学界，至今作为一个文学术语仍然在各种文学研究类文献资料之中频频出现。
电影史中的第一部电影就以纪录片形式拍摄的短片从起源上奠定了电影艺术的写实传统。虽然在百年电影发展历程中，现实主义在不断地被后来者以代表其他形式风的艺术观点所否定和质疑，但我们不能因此就否定它的存在价值。在上个世纪四十年代，由于二战对社会产生的直接影响，意大利新现实主义运动应运而生，它在世界电影史中占据着举足轻重的地位，被认作是现实主义发展的一个里程碑。
他们所崇尚的长镜头拍摄、自然光效、群众演员、关注底层人物等传统至今仍然在延续，这些创作手法的保留在如今电影动辄追求电影奇观化效果的艺术发展潮流中显得弥足珍贵。电影理论研究者安德烈·巴赞是现实主义的坚决维护者，甚至可以从某种意义上说意大利新现实主义是对巴赞美学理念的践行实例。
他提倡的关于电影真实性的观点就是在现实主义基础上延伸出来的，他主张真实再现要体现在故事、表演、布景等多个环节之中，但同时他也并不否认这种真实是架构在虚构基础之上的真实。
