作者：孙宏伟
5月14日在法国南部城市戛纳拉开帷幕的第72届戛纳国际电影节，将于5月25日闭幕。
戛纳既是犬马声色名利场，也是所有电影人和超级影迷们的电影圣地。不仅中国影人来蹭红毯，全球影人也都会来蹭热点。
纵观2019年戛纳影展，喧嚣背后有什么影迷特别关注的热点？
大热戛纳是否会爆冷？
与其他电影节不同，入围戛纳的影片几乎全是艺术电影，并且必须全球首映。而且整个影展从不开放对外售票，全球的影评人、电影人、媒体人、制片人汇聚于此，凭借等级森严的证件，决定能否看到每年的最新电影。这是戛纳地位的体现。
与往年相比，2019年又是戛纳的大年。根据“大师级”导演的创作周期，戛纳有“大年”“小年”之分。回想去年的戛纳，是枝裕和的《小偷家族》、爱丽丝·洛瓦赫的《幸福的拉扎罗》、保罗·帕夫利克夫斯基的《冷战》、纳迪·拉巴基的《迦百农》（《何以为家》）、贾樟柯的《江湖儿女》、李沧东的《燃烧》等一大票让人爱不释手的佳片扎堆出现，绝对是戛纳的超级“大年”。今年的戛纳也毫不逊色，老牌导演和年轻新秀的作品都很有分量，甚至有反超2018年的势头。
双金棕榈俱乐部的两位大导演——比利时的达内兄弟和英国人肯·洛奇，来了一次“神仙打架”。另外19个提名导演中，已获一个金棕榈或是评委会大奖的也占了不小的比例。如阿尔莫多瓦、昆汀·塔伦提诺、泰伦斯·马力克、阿布戴·柯西胥以及“戛纳宠儿”多兰等。可以说，今年的戛纳，是“近亲厮杀”最厉害的一年。
目前呼声最高的影片当属西班牙导演阿尔莫多瓦的《痛苦与荣耀》，该片是阿尔莫多瓦在近70岁之际献上的第22部电影长片。《痛苦与荣耀》是阿尔莫多瓦创作的一部自传体杰作，分享了他生命中的至暗时刻最隐秘的秘密与回忆。影片讲述了一段炽热的爱情故事，依然有阿尔莫多瓦以往作品中涉及的情感细节和浓郁色彩。
美国导演泰伦斯·马力克拍电影素以速度慢著称，40多年时间里仅有10部作品问世，但《不毛之地》《天堂之日》《细细的红线》《生命之树》均是佳作。此番入围影片《隐秘的生活》经由真实历史事件改编，讲述了二战期间一名奥地利士兵由于拒绝为纳粹德国作战，最终被判处死刑的故事。
昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》夺标呼声也很高。塔伦蒂诺是至今最能成功结合暴力美学、娱乐和艺术三种看似互斥元素的导演之一。据戛纳线报，昆汀·塔伦蒂诺通过参加《南方车站的聚会》首映公开在戛纳电影节亮相。这对中国年轻导演刁亦男来说，不能不说是一个大大的惊喜。
《南方车站的聚会》能否夺魁？
对于戛纳而言，入围凭实力，拿奖却只能靠运气了。与奥斯卡6000人以上的大评审团不同，欧洲三大电影节采用的是小众评审团制度。戛纳每一年都要更换评委，且各评委间关系错综复杂。有时往往因其国籍、年龄、职业、审美等方面的差异，会导致获奖结果有所偏向，所以很难预测。而有些性格强势的评审，甚至会对评选结果起到至关重要的作用。
因《白日焰火》在国际影坛上名声大噪的刁亦男，此番以《南方车站的聚会》获得主竞赛单元提名可谓实至名归。该片延续了小人物视角的一贯风格，讲述了一个偷车贼在被追捕过程中寻求救赎的故事，折射整个时代的变迁以及人与社会、时代之间的关连。
在演员阵容上，则有廖凡、桂纶镁、胡歌、万茜加盟，本片从立项开始就是奔着戛纳主竞赛单元去的，总体来说极具野心。目前已公映影片中，影展《银屏》场刊评分2.7分，暂时位居第3名。
《南方车站的聚会》能否最终夺魁？真的不好说。近20年来，戛纳几乎都是熟人得奖，戛纳系的小圈子也成为金棕榈的最大诟病。由于华语片在戛纳的存在感实在不容乐观，为了降低期望值，首次入围的刁亦男还只是混个脸熟，金棕榈大奖还是不要想了，我想如果能有个剧本类的安慰奖就已经不错了。
中国电影新势力崛起？
戛纳一直在影迷心中地位颇高，1959年中国台湾导演李翰祥的《倩女幽魂》就曾入围戛纳主竞赛单元，但华语片只有一部《霸王别姬》拿到过最高奖金棕榈。对于华语电影而言，金棕榈的荣耀并不像奥斯卡那般遥不可及，又不像金熊金狮那般备受青睐。
2019年，距离中国影人踏上戛纳已经过去了整整60年，中国电影势力继续在戛纳绽放光芒：除了刁亦男的《南方车站的聚会》杀入主竞赛单元之外，祖峰自导自演处女作《六欲天》和台湾导演赵德胤作品《灼人秘密》先后入围一种关注单元（只可惜《六欲天》5月21日突然宣布因后期制作问题主动弃赛）；加拿大华裔导演马楠的《活着唱着》入围平行单元第51届“导演双周”单元；顾晓刚导演的剧情长片处女作《春江水暖》入围影评人周闭幕影片……
随着华语电影势力的日益崛起，本届戛纳电影节国际村中国馆还举办了中国青年电影人推介会、长片展映、导演论坛等多项活动，更邀请了包括史泰龙、阿兰·德隆、尼古拉斯·温丁·雷弗恩和中国影星章子怡组成大师班，与观众及专业人士分享他们的创作生涯及感悟……
得奖还是小事，重要的是让世界了解中国，了解中国电影。（孙宏伟）
