相对于其他的作品，《少女终末旅行》并不能算得上是火，作为一部废墟里的日常片，这部作品看上去是普通又不普通的。普通的是她的剧情看上去相当简单，人设也很少，即使算上机器人到现在也才出现了6个，不普通是这部番非常的“有意思”，而且不是一般的有意思，比绝大多数类似的番都要出色得多。
实际上这样一部番，看上去和“配乐”基本上是没什么关系的，因为在绝大多数的剧情里都没有出现所谓的“配乐”，即使是有，听起来也相当简单，毕竟这部番根本没什么听上去非常激情的BGM。
但实际上这部番的配乐却是最有深度的，因为这部番是真正意义上来跟你探讨这个问题的。
“音乐”的本质是什么？
看似简单，实际上这是个非常有趣的问题，因为“音乐”这个概念，出现已经有数千年了，即使是在我国，早在数千年以前就有了《乐记》这本书，其中不但详细记载了不少音乐方面的理论，还对音乐本质进行了探讨。
所谓“夫乐者，乐也，人情之所不能免也。”就是谈这一点的。
早在原始社会时期，音乐就是人们传递情绪和感情的工具，部分原始社会的舞蹈和音乐甚至有一部分保留到了现在。到了现代，随着大量新音乐的诞生，感情和情绪的传达能力可以说成倍提升。
标签我们经常谈到一点，音乐是没有国界的，因此一首音乐到底如何，我们甚至不需要听懂就能知道他到底想要表达什么情绪，而无论是古典音乐、现代音乐、民族音乐，我们在大多数情况下评价一部音乐的标准很简单。
“好听”还是“不好听”。
而好听还是不好听，往往取决于这首音乐究竟能不能良好的传达感情，以及勾起人们的情绪，只要这两点做到了，一首好音乐也就诞生了。
和词甚至没有关系。
而在《少女终末旅行》里，这种神奇的配乐风格从头伴随到尾，他的配乐并不是那些浓墨重彩的BGM，而是非常平淡的轻音乐，再配上半履带车的发动机声，履带和地面的摩擦声，水滴声，城市里动力系统的运动声，机械系统的噪声，小溪的水声，风吹大厦过的呼啸声，一切各种杂七杂八的奇怪声音构成了《少女终末旅行》的配乐。
这比不少作品的“强行配乐”要出色的多了。
而这种节奏，在第五话里被演绎到了极致。
标签第五话后半段的“雨声”这一段里，雨滴掉落的时候引发的声音相当清脆，而在雨下大以后，少女们不得不进入废墟躲雨。
在躲雨的同时还有大量的水滴顺着废墟顶部渗透下来，好动活泼的尤就利用自己捡到的铁棍开始敲铁管，奏响了一个又一个的声音。
在利用罐子装水的时候，尤打开了新世界的大门，利用水滴在水桶里奏响的声音，用上了钢盔，吃剩下的罐头盒子，煤油灯和水杯，奏响了一首末世里的真正音乐。
随后，声音的洪流汇聚在一起，音乐就诞生了。
《雨だれの歌》随之而出。
而这就是音乐的本质，《少女终末旅行》在这一点上毫无疑问做得比其他动画，至少比本年度的动画要做的优秀不少。
在音乐结束以后，少女们终于醒悟了。
原来我们的世界这么安静啊。
是啊，末世就是这么安静，什么都没有，就像是在人生活里的时候，无论是遇到困难也好，还是遇到痛苦也好，根本是没有什么BGM的。
标签不存在你的BGM里所向无敌，也不存在什么有了BGM就能马上脚踏学霸，怒斥老师，迎娶白富美，当上CEO。
想听歌，你还得自己准备几个罐子。
现实也是如此。
因此在第八话的《月光》里。
尤和小千自己哼出了这首曾经两个人用罐子和雨水协奏出的曲子，并且跳起了末世里的第一个舞蹈，没有章法也没有乐队。
但是……
这就是舞蹈的意义。
而这种音乐和这种舞蹈在一起，也就是艺术的诞生。
这种力量是无可匹敌的。
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