江山渔乐图明代 吴伟
明初戴进开创浙派绘画，发展至张路、郑文林等人时被论者视为“狂态邪学”，从以“精绝”见长变为“狂态”当道，这一转变与一位浙派代表人物分不开，此人即吴伟。
吴伟，号小仙，江夏（今湖北武汉）人。史称此人善于绘画，无师自通，“山水人物，俱入神品”。画风方面，吴伟师法戴进，早年画法较为工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓，自成一格。明代大学者王世贞评价其画：“纵笔不甚经意，而奇逸潇洒动人。”
吴伟画风苍劲豪放与其狂放不羁的性格不无关系。
成化年间，吴伟被延揽至朝廷，供职于仁智殿。据《无声诗史》记载，吴伟时常喝至酩酊大醉时，被皇帝召见。这种情况下，吴伟只能蓬头垢面，穿着破鞋，在宦官的搀扶下踉踉跄跄地面见皇帝。有一次，明宪宗命令吴伟作《松风图》。吴伟不小心将墨汁跪翻，但他信手涂抹，便使得“风云惨惨生屏障间”。见此，明宪宗惊叹道：“真仙人笔也！”
在皇帝面前尚且如此，在达官贵人面前更不必说。权贵向他索画，多数情况下会吃闭门羹。这种情况下，吴伟在宫中自然难以久留。
明孝宗即位，吴伟再次被召入宫中。由于孝宗对吴伟所作之画很是满意，赐予吴伟“画状元”印，并且在京城赏赐其一处宅第。未过几年，吴伟再次以身体原因请求南归，得以在秦淮河畔定居。正德三年，明武宗再次征召吴伟，这一次，吴伟还未启程便因饮酒过度而死，时年50岁。
30余年三次被召，足见吴伟本人以及以他为代表的浙派绘画在当时的影响力。而吴伟豪放奇逸的画风，也为带来不少追随者，如被视为“邪学派”画家的张路、蒋嵩、汪肇等人，他们的画风或爽健，或恣肆，各有千秋。
值得一提的是，吴伟三次被召，两度入宫，分别被宪宗和孝宗授予锦衣镇抚和锦衣卫百户的职衔。而在我们的印象中，锦衣卫是负责巡查缉捕的情报机构，成员多以体貌雄伟、有勇力者充任。
何以“酒鬼画家”吴伟被派到锦衣卫中任职？莫非吴伟画艺高超的同时，武艺同样超群？欲知其中究竟，且看下回分解。
