感谢天才的创作者们，给他们一个摄影机和巨大的绿幕以及脑洞大开的想象力，我们就能得到一个新奇的宇宙。从苏联、美国到欧洲、中国，航天人一直在努力，他们在外太空空间站握手，共同分享人类的新边疆。吕克·贝松编剧、导演的《星际特工：千星之城》，更是将《星球大战》《星际迷航》《第五元素》《银河系漫游指南》等软科幻融为一炉，我们看外星人长的那么夸张，反过来也是一样。太空歌剧《星际特工：千星之城》当然是为宇宙级合家欢做好了准备，在千星之城上，来自于五湖四海/四海八荒/平行时空的所有生命体，都在阿尔法城（人类设想的乌托邦）获得了自由、安宁的生活，当然也有少许例外。电影故事嘛，讲的基本便是意外。《星际特工：千星之城》是一部特别适合小朋友去看的高概念科幻电影，其中的价值观、审美趣味和美轮美奂的技术特点，都是暑期档后期十分妥当的一起观看的合家欢电影。
《千星之城》描绘的多生命和谐一体乌托邦太宏大，每一处又刻画的过于精细，以至于大部分都记不清楚了。当然很多场景还是美轮美奂的，缪星人无论男男女女，都美得沁人心脾，尤其是缪星公主，“增之一分则太长，减之一分则太短；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝”的描述简直就是为她量身打造的。”至于男主女主，就是两个俗套又不安分的特别行动队员而已。倒是蕾哈娜饰演的“泡泡”的舞蹈串烧小有看头
《星际特工：千星之城》的原著漫画《Valérian et Laureline》（中文译名《星际特工》）是由法国作家皮耶尔·克里斯汀与艺术家尚-克劳德·马兹尔斯在1967年创作完成。时至今日，《Valérian et Laureline》已经成为了欧洲流行史和漫画史上的一座丰碑，那些天马行空神奇世界中的精灵，对于吕克·贝松的青少年时代来说是打开奥妙世界的钥匙。吕克·贝松从影三十年，创造无数经典，无疑已成为欧洲电影乃至世界电影的一座丰碑式的人物。《星际特工：千星之城》便是“丰碑遇见丰碑”的双重意义的作品，也是中国与法国在科幻电影领域密切合作的成果。
另外，在影片中还能看到中国面孔，也让这部进口大片在内地更接地气。虽说近几年电影市场“小鲜肉”、“流量小生”这些词汇褒贬不一，但当红偶像吴亦凡的出演确实让《星际特工：千星之城》受到了更多的关注。此次电影中，吴亦凡出演的角色全程流利的英语确实让人刮目相看，戏份不多，但能在这样的进口大片里看到熟悉的中国面孔，相信大家并不会反感。吴亦凡在电影中出演一位“关键先生”，最终按下控制开关，此举不会有强加戏的感觉，又能让其粉丝感到满意。
《星际特工》的太空城背景倒又可以说是有些偏硬的构造，通过宏大的视觉特效，给观众营造出一种对未知世界的崇高敬畏。甚至比《黑衣人》花样更多的外星生命纷纷登场，导演一以贯之地发挥了自己大叔式的“古典幽默”，三千多种生命体、三千多万人口，彼此的最初相遇，那一定是充满夸饰的仪式感。这些形态滑稽的外星人，露出矫揉造作的神情，很真诚的向人类表示友好，我们便知道，黑色幽默又要来了。就是在这种威严与调侃，崇高与反崇高之间，我们似乎看到人类对未来世界的态度——既怀疑，且恐惧；莫名地想要兴奋、想要手舞足蹈，却又不敢真正的high起来。在吕克·贝松式的未来世界里，人类不过是阿尔法城中身为宏阔宇宙的一个成员。
银河中的星辰斗转星移，而人类关于未来世界的猜想和审视，却从未停止。在浩瀚的宇宙面前，吕克·贝松永远像是紧紧握着望远镜的孩子，从《第五元素》开始，他便将自己的幻想通过长长的望远镜投射到浩渺的星辰宇宙之中。《星际特工：千星之城》电影的暗线故事，就是澄净唯美的珍珠人的家园被毁灭病寻求复国的故事，人类作为《星际特工：千星之城》的主视角，在星际穿越和千星之城时，分别在梦里和现实中与他们相遇，由此引发了人类与珍珠人之间跌宕起伏的故事。珍珠人可能有些高冷，那哇哩哇哩的“鸭嘴兽”情报贩子倒很是有趣，而可以变形为任何人的蕾哈娜，贡献了极为特别的幻影独舞。
2.1亿美元的制作经费，《阿凡达》和《指环王》的特效团队，2700个特效镜头，28世纪的宇宙奇观……所有的视觉元素都在表达着吕克·贝松的诚意和野心，至少，你可以看到全世界最燃的视觉表演。这一部视听盛宴，究竟如何，还请跟着男主人公“小绿魔”戴恩·德哈恩和女主角“维密天使”卡拉·迪瓦伊、吴亦凡和伊桑·霍克等去历险吧。
第一种：哈喽KItty
第二种：小黄人
第三种：田园风情
