网上曾经流传着一句话：
“如果你爱一个人，就带ta去西藏；如果你恨一个人，就带ta去西藏。”
前半句的意思是说西藏太美太美好，
而后半句则是调侃去西藏旅行，尤其是骑行和徒步太辛苦，
高原上恶劣的天气、一路上的艰辛对旅人来说，都是一种洗练。
今年11月份有一部新片，
讲述的就是在西藏最大的无人区羌塘用自行车载着行李，徒步穿越的故事。
我有幸参加了这部电影的试映，它就是——
《七十七天》
《七十七天》是以中国探险家杨柳松孤身穿越羌塘的真实事件为蓝本创作。
先为大家科普一下「羌塘」这个概念：
“羌塘在藏语中意思是‘北方高地’，特指藏北高原，平均海拔5000米以上，是我国地势最高的一级台阶，被称为‘世界屋脊的屋脊’。”（来自百度百科）
大羌塘无人区顾名思义，就是指位于昆仑上北坡羌塘高原上廖无人烟的大片区域，
那里是世界上海拔最高，最恶劣的高原。
在这片面积超过70万平方公里的土地上，同时存在着星罗密布的湖泊和一望无际的荒漠，也存在着广袤的草场和遍地冰雪。
它是大自然未经雕琢的，最静谧、狂野的一面，
也是抗拒任何人类活动的“禁区”。
有个热爱旅游的朋友曾对我说过，
在西藏，放眼望去，无论从哪个角度看，都美的不可思议。
电影《七十七天》毫不吝啬于展示这种美，
据我粗浅的回忆，有人类痕迹的美景，电影中有直通天际的无垠公路、壮丽的布达拉宫等。
而大部分镜头对准还是大自然的鬼斧神工——
雪山、盐湖、喀斯特地貌，
从土地上露出脑袋的土拨鼠，成群结对的羚羊，零星散落在草地上的藏野驴。
当然，电影不只是为了记录风景，也是为了讲故事。
可是有的电影加了大段的台词和旁白也讲不好一个故事，
《七十七天》的台词、旁白都不多，但它的镜头会讲故事。
这部电影的摄影指导是李屏宾先生。
一部《花样年华》让先生获得戛纳国际电影节技术大奖，
又一部《长江图》让先生拿下第66届柏林国际电影节杰出艺术贡献银熊奖（摄影项），除此之外，他还先后斩获了7次金马奖最佳摄影。
可以说，李屏宾先生的镜头就像是一首叙事长诗。
电影中常常出现这样的画面，在无边无尽的壮美洪荒中，人渺小的像是弄脏镜头的尘埃，仿佛轻轻用手一抹，就会永远消失。
而这也正是孤身穿越无人区的真实写照。
主角杨（赵汉唐饰）在电影中穿越羌塘时很少说话，
只有少量的旁白解释淡水已耗尽、找到的湖水是不能饮用的高浓度盐碱水、融雪性洪水来临这些现状和有些专业的信息。
取内心OS而代之的是镜头画面，
当杨身处极度缺水且有狼尾随的状态时，镜头中是一大片蔚蓝的盐湖，
和天空是一个颜色，
不仔细仔细再仔细地辨认，你根本看不出天际线在哪。
盐湖像是倒置的天空，杨就在这片“天空”中沉默地向前骑行。
这段画面实在是太美了，同时又极度空虚，让人觉得寂寞又恍然。
像是一个梦，醒来就到了天堂。（因此看的时候，我始终在担心主角的生命）
还有女主蓝天（江一燕饰）和杨一起去看雪山，
放开控制轮椅的双手，沿着长长的公路飞驰而下时，
你看女主笑着笑着，和背景中的天空融为一体，张开的双手好像在拥抱天空。
然鹅，那种往天空坠落的感觉让人心慌，
这也为接下来女主的自杀做了个情感铺垫。
《七十七天》中的镜头都是美的，
不管是危险也好、狼狈也好，就连男主怕被狼袭击，顶着帐篷骑车，画面的色彩搭配和取景都是美的。
这样的电影看起来简直就是一种享受，
随手截一帧画面当壁纸都能净化心灵的赶脚。
电影的美远不止是李屏宾先生一人的功劳，
整个剧组为此都付出了巨大的努力，
毕竟如果在北京、在横店，就算有再高的摄影技术，你也拍不出这样极美的风景。
导演赵汉唐为了拍这部电影花了三年时间，
先后数次进入羌塘、可可西里等无人区勘景。
等正式开拍后，他又拉着全组80多人三进无人区，克服着冰雪风暴、龙卷风、沙尘暴、极地严寒、高原反应等困难，扛着大型器械进行拍摄。
包括如今年已63岁的李屏宾先生，
在开拍前都坚持爬山锻炼体能和剧组一起进入无人区。
整个剧组简直是用有点“玩命”的心态在拍片，
在地势复杂的无人区里，稍不留神主演（也就是导演本人）就连人带车翻下沟谷。
拍摄雪融性洪水中的镜头时，
工作人员干脆直接把他家导演推进水中，任他被大水冲走。
片尾的花絮里，一只憨态可掬（实则危险万分）的棕熊还闯入拍摄场地，在镜头中留下了它的身影。
剧组这份胆量和敬业的精神确实让人敬佩。
《七十七天》的题材在国内其实非常少见，
虽然在国外，关于冒险、关于极限的电影已经有很多，比如改编自1996年攀登珠峰的真实探险经历的电影《绝命海拔》，还有提名第83届奥斯卡最佳影片的《127小时》。
而在国内，冒险的题材不仅局限于它的拍摄难度，
也局限于人们对它的认知。
至今，探险还只是一项小众活动，不仅不被大众所熟知，也不太被大众所理解。
有的人会认为骑行去西藏、穿越无人区什么的是文青的“作”，
有的人觉得所谓的寻找自我、追求自由也不过是无病呻吟。
然而《七十七天》则告诉我们，他们或许只是和我们不一样而已，
换句话说只是活的比一些人更执拗而已。
主角杨（与杨柳松不完全相同）是个不善言辞的壮汉子。
自个儿准备了多年就想要横穿大羌塘无人区，
为了补齐丢失的装备来到拉萨，遇见了双腿瘫痪的姑娘蓝天。
蓝天问他为什么一定要横穿羌塘，
他说：
“有的人20岁就死了，80岁才埋，我就是想做一件事，来证明自己还活着。”
关于活着的意义，很多人不需要理解就能按部就班地过完一生，
而有的人，他们无法混混沌沌地走完一生，他们无法从名利中获得最终的满足，也无法从千篇一律的生活中获得快乐。
不寻找到答案，他们就无法说服自己去生去活。
他们中的有些人将这个答案寄托于宗教，有些人将这个答案寄托于修行，
有些人则将这个答案寄托于冒险，
寄托于大自然。
杨和蓝天都是这样的人，
蓝天原本是个在世界各地旅游的摄影师，在一次星空的拍摄中摔伤，双腿瘫痪。
（蓝天这个角色也是改编自真实的人物原型）
失去自己的寄托和热爱的事业后，
还要粉饰乐观，给别人演讲，鼓励别人。
事实上，最需要鼓励的人就是她自己，当杨把她从公路上拦下时，她几近奔溃。
然而和杨短短几天的旅程让她开始明白，
与其用乐观来掩饰自己对命运的怨恨，不如去面对。
与命运和解，才会发现只要换种方式，即使失去双腿，依然可以到达向往的远方。
杨让蓝天有了活下去的勇气，
蓝天也成为了杨穿越无人区时的精神支柱。
在几番死里逃生后，面对无人区的洪水、断粮等情况，杨选择放弃横穿整片无人区，改变方向纵向离开。
他说：
“真正决定放弃的那一刻，反而释然了，回去要好好生活。”
电影中的杨最终有没有走出无人区是一个迷，
但可以肯定的是，他走出了心中的不安和迷惑，
摆脱了生的无意义，也摆脱了活的不疼不痒不珍惜。
所以，人生只有一次，
与其混混沌沌地过完一生，
不如好好珍惜，
去做自己喜欢的事，去爱自己喜欢的人。
