当《相爱相亲》以外婆过世的情节甫一开场，坐在我身边的女生就开始哭时，我心里还在想：有必要这么夸张吗？
张艾嘉导演的新片《相爱相亲》还是和她经典的那部《20 30 40》一样，讲三代女人重新审视自己的爱情：青年代表是女儿薇薇，热恋着酒吧驻唱歌手；中年代表是张艾嘉自己演的女老师，和丈夫经历着琐碎日常；老年代表部分的故事比较有意思，外婆的离世牵扯出外公在乡下的原配姥姥及他们的一段情。有人说张艾嘉拍片的最大风格就是没有风格。不是没有道理，生活本身就是没有风格的。随着如意念般涓流潺潺的生活化情节慢慢展开，我想起了很多事情。
我想起了有一年在影院看张艾嘉上一部同样讲述情感和解的《念念》，睡着了。回来后清醒着二刷，还是迷迷糊糊地觉得它好，却说不出好在哪。两年后的现在，把《相爱相亲》认真看到尾，已经和旁边的女生、和全厅的观众一样，看懂了哭。这两年来，我学会了和人吵架，但没有学会怎么收场；我可能学会了爱，但学不会过日子。两者兼容，才是智慧，需要时间，需要长大。
《北京遇上西雅图2》里令人印象深刻的“老奶奶”吴彦姝此次饰演一位特殊的姥姥。前面说了，本片老年段的故事切入角度独特。为完成自己母亲的遗愿，张艾嘉来到村里，想将父亲的坟迁到城里。然而，在这位姥姥看来，则是丈夫生前“二房”的后人不顾礼数的行为。
跟着张艾嘉一起去商量迁坟事宜的女儿薇薇正好是电视台记者，她拿着摄像机记录下了在那发生的一切。在她的镜头下，姥姥执意坐在坟头，周围搭起篱笆，不让人靠近半步。而在此之前，她已为“背叛”她进城另娶别人的心上人守候了一辈子。
为了争夺坟的归属，两方都想证明“正当”婚姻关系的举措，对比下来很有意思。张艾嘉跑民政局、档案馆办手续；姥姥则只能拿出家谱。张艾嘉拿出父母当年的情书，字里行间情话绵绵；姥姥也有信，但那些往家里寄生活费的只字片语，只能算作家书。在外人看来，这段因时代背景而产生的“糟糠原配”情是一场悲剧；但在姥姥眼里，尽管爱人的面容都已模糊，她还不忘那一纸婚约，记着对方让自己做的衣服。对她来说，不曾编进册页、端出台面的，也是爱，爱是自己认的，不需要证明。
所以，当薇薇反过来站在姥姥这边，住进村里，同姥姥说起男朋友，问她要是私奔好不好时，姥姥的一句“好”显得特别少女心，像是自己当年没完成的心愿。薇薇爱上的同样是一个随时会“出走”的人。流浪的摇滚歌手在途中被她“拴住”，暂时放弃了去她不喜欢的北京。不过，也只是暂时而已。
老来遗憾，年少轻狂，三代感情各有各的代表性，而中年组的故事才更贴合每个人最熟悉的相守。一个是“矜贵”的高知女，雷厉风行。时常和女儿争吵，也忽视了丈夫的默默关怀。
一个是普通的驾校老师，看似唯唯诺诺，没有主张。导演田壮壮以演员身份惊喜加盟，并凭借此片拿下了今年金马奖最佳男主角的提名。
我想起了很多熟悉的片段。像是我们如何同电影中的他们一样，在经年累月的相看两厌中，对生活里新出现的隔壁太太、先生瞬间动心而后互相吃醋，又是如何在大吵一架后看到好吃的还是想起对方，如何在一次次的妥协和磨合中收起自己的戾气，体贴对方的难处。
两大导演于结尾处的同场飙戏堪称是全片最催泪。田壮壮买了新车：“我们的车。”车内，回忆起两人年轻时的梦想，就是开车，听着《花房姑娘》，一路兜风：“现在车有了，歌也有了，你倒没兴致了。我肯定会自己出去的，但有你在更好。”曾凭借纯文学作品拿下芥川奖的日本搞笑艺人又吉直树曾经讲过这么一个故事：“小时候和姐姐吵架了，约好一小时内不说话。以至于看搞笑节目想笑时也憋着，像是笑出来就显得不生气了。两个人不约而同憋不住的瞬间，证明了如果能放下是有多好多美丽。”
在反复的依恋与疏离中渐渐懂得亲密关系的相处之道，为爱，我们都还在学。相爱相杀，都是为了最终，相爱相亲。
周末影院
《一一》
（2000，中国台湾）
导演：杨德昌
主演：吴念真/李凯莉/金燕玲/张洋洋/萧淑慎
看点：在中风昏迷的外婆面前，家中成员一一述说各自的烦恼。就像整日拿着相机拍人后脑勺的小孩说的：“每个人只能看到事物的一半。”也像回不去的初恋说的：“本来以为我再活一次的话也许会有什么不一样，结果还是差不多，没什么不同。”在这部电影中，看到生老病死的一生。
《步履不停》
（2008，日本）
导演：是枝裕和
主演：阿部宽/夏川结衣/江原由希子/树木希林
看点：日本的家庭电影已经是世界巅峰了，《步履不停》就是巅峰中的佳作。“人生路上步履不停，为何总是慢一拍”。
《恋爱谈》
（2016，韩国）
导演：李贤珠
主演：李相喜/柳善英
看点：见面时怀里揣着包热乎乎的糖炒栗子，就为了“想在你这加点分”；坐很久很久的公交车赶去见你，想多待5分钟；工作随它去吧，再理我一次吧……在一段关系中，谁不曾这么走过？
