总有些相似的故事，因为能引起观众的共鸣，而被不同年代、不同国别的电影人重复拍摄。电影，作为一种文化产品，毫无疑问地承载着通用文化定义下的某些共通情感，而正是这些通用的情感，使得“翻拍”成为可能。
历年来，中国翻拍外国的作品不在少数，例如电影《破·局》翻拍自韩国电影《走到尽头》，《嫌疑人x的献身》《十二公民》等对前作的翻拍，而好莱坞同样也对国产电影有不少借鉴，杰西卡·阿尔巴2008年的《异度见鬼》就是翻拍自2002年李心洁出演的香港恐怖电影《见鬼》，2010年韩国的《无籍者》同样是对香港黑帮片《英雄本色》的翻拍。因此，翻拍经典成熟作品，也成为了中国商业电影市场中的导演们的一种选择。
国内翻拍电影中，也不乏大导演的手笔。比如张艺谋翻拍自科恩兄弟经典电影《血迷宫》的《三枪拍案惊奇》、冯小刚改编翻拍自《哈姆雷特》的《夜宴》（严格来讲，这部电影也可以算是改编莎剧）。不过也许是两位导演的个人风格过于强烈，也许是剧本改编的问题，这两部翻拍作品都未取得预想中的好评。张艺谋的《三枪拍案惊奇》，如果不是导演本身的光环，有可能就被观众喷成了《三枪拍案骂街》。它的原版《血迷宫》是部充满了压抑血腥的悬疑片，节奏沉闷，黑色风格强烈——的确不是大多数人喜欢的口味。但当张艺谋将它翻拍成了《三枪》——一部极具他个人风格的作品时，夸张的色彩运用和怪诞的情节设置，却依旧没有如张伟平所说，成为一部“能吸引一票90后”的电影。
虽然同样顶着翻拍片的招牌，由于制作团队的不同，导演水平的不同，片商追求的不同，呈现出来的电影效果自然也就不同。好的翻拍能给人留下深刻的印象，坏的翻拍已经沦为国产烂片的一个特殊的分支了。所以影视剧的翻拍有利也有弊，虽然不是新作，如果能采用不同的表现手法，在原来剧本的基础上做一些改动，将其中最有价值的点放大，超越以前经典之作也是极有可能的。弊在于如果影视作品的翻拍没有达到“立异”的效果，很容易遭到观众的反感，而且一味的翻拍旧作，缺乏创新，将会遏制上游影视创作发展。笔者认为翻拍经典，不如创造经典！
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