《全球风暴》海报
凤凰网娱乐讯（文/大熊君） 还未看《全球风暴》的时候，我对它既抱着一丝期待，又抱着一丝担忧。
杰拉德·巴特勒《伦敦陷落》剧照
对它的期待不是因为“继《2012》后又一灾难片力作”的噱头，而是因为影片的演员阵容。杰拉德•巴特勒虽然因为《伦敦陷落》“荣膺”金酸莓奖最差男主角，但小编觉得只要有他在，地球就没事。吉姆•斯特吉斯在《云图》里面的表现让小编对他驾驭科幻题材的作品有保有信心。
艾比·考尼什《明亮的星》
艾比•考尼什在《明亮的星》里面与济慈的那段苦恋也让她的演技受到了一定的认可，加之她出演的《三个广告牌》在今年的威尼斯电影节上颇受好评，小编对她也有所期待。
《全球风暴》吴彦祖剧照
最后，不得不说吴彦祖。虽然他本人无数次强调自己不喜欢被夸“男神”，但小编还是觉得只要他站在那出镜就足够吸引目光了。这样的演员阵容，让人多了几分兴趣。
《全球风暴》剧照
但这部电影距离开拍到现在已经过了三年。2015年2月拍摄就已经结束，当年12月第一次试映，并没有得到让人满意的结果。因此，影片档期从2016年3月调整到了2016年10月，这是影片的第一次跳档。2016年年初，天舞制片公司决定补拍，又将影片档期调整到了2017年1月。
补拍本来也不是新鲜事，但不寻常的是，在补拍过程中，整个创作团队进行了一次大换血。华纳雇佣了《加勒比海盗》系列制片人杰瑞•布鲁克海默、《禁闭岛》编剧莱塔•卡罗格里迪斯、美剧《哥谭》导演丹尼•加农，把原来拍摄过程中的制片人、编剧和导演全部换走。
之后，影片最终确定在2017年10月上映。一部影片延宕了如此久，且经历了主创团队的撤换以及三次跳档，这难免会让人对影片质量产生担忧。
《全球风暴》灾难场景
提起灾难片，难免会浮现“特效”、“灾难场面”和“逃生”等等标签。在特效和场面上，影片呈现了许多，比如太空宏大的卫星系统，影片同样也呈现了许多灾难场景，比如东京街头使人致命的冰雹，里约热内卢的海啸，香港的大爆炸，美国的雷暴等等。在视效呈现和紧张情绪的渲染上，影片并不差，但它还不够格成为代表。这样说的原因有两个，一个是较之前的灾难片，它没有进步，另一个就是它的整个架构缺乏系统。简而言之，除了灾难场面和卫星系统场景与影片中的未来设定相符合，其他的场景都还停留在当代。
看完全片之后，我想到了加缪的一段话：“普世性灾难的始作俑者不再是上帝，而是人。人现在终于可以和上帝平起平坐了，我指的是他的残忍程度。所以我们像古人那样奋起反抗，只不过这次要对抗的是人性。我们需要一个能够否定人类力量的全新路西法。”这部电影的优缺点都可以在这段话里面找到答案。
加缪的前半段话说：“普世性灾难的始作俑者不再是上帝，而是人。人现在终于可以和上帝平起平坐了。”提起灾难，总会和“天意”联系在一起。电影的开头告诉我们因为全球变暖，地球在许多年之后遭遇各种极端天气，带来了许多天灾。后来，人类尽全力解决了该问题，建立了一个强大的卫星系统用来控制天气。
卫星控制系统“荷兰男孩”
这个开头架构了一个还不错的世界观——极端天气的始作俑者是上帝，而人造卫星系统代表了人类力量的反叛，这种制约力量恰好对应了“人现在终于可以和上帝平起平坐了”这句话。这个世界观带有先见之明，它预见了科学主义思潮下带来的两种结果，好的是人类探索能力的不断上升，但伴随着人类傲慢与贪念的不断膨胀。
进入到影片正片中，极端天气再次爆发，不过这次不是天灾，而是一场阴谋论，是人为所致。国务卿想以操纵卫星系统的方式灭了总统和其他地方的人类，然后再由自己充当救世主，统治这个地球。“而是人”和“残忍程度”两个词在影片中也架构了起来。男主杰拉德和男二吉姆则扮演起了戳穿阴谋论，解救全世界的角色。
杰拉德·巴特勒
到这里，影片其实还说得过去。它若隐若现地对科学主义作了一些反思，它描述了人类的傲慢和贪念，也描述了科学主义和人本主义的关系。科学主义的发展不会完全消减人本主义，反而会让它有所发展，只不过带有分众的特点罢了。
《全球风暴》吉姆·斯特吉斯
“所以我们要像古人那样奋起反抗”就是出于人本主义的考量，所以男主和男二决定拯救世界。“只不过我们这次反抗的是人性”则对应着电影中对人类黑暗面的描写。先不论人物动机是否充足，但国务卿对权力的渴求，英国编程员小哥对大把金钱的渴求都是复杂人性的写照。
小编并不批判这种人性欲念的复杂性，反而觉得这就是人性里实在的弱点。只不过利用公权力满足一己之私，并利用公权力美化自我并宣扬愚蠢，就是恶了。
《全球风暴》剧照
可是影片最终还是崩了，它没能驾驭住这个世界观。影片结尾当然是地球被拯救，人类幸免于难，但它最后在政治议题上无根据的拔高，让这部电影完全崩盘。
加缪那段话的最后一句是“我们需要一个能够否定人类力量的全新路西法”，言下之意是我们需要找到一个可以去制约人类力量的事物，他反思了人类犯下的罪行。这种反思在影片中并没有深刻的体现。
《全球风暴》剧照
如果没有找到一个全新的路西法，其实也有补救的方法，其中一种就是用灾难过后的狂欢与人情味加以掩盖，让观众囫囵欣赏完便是。可是影片偏偏在最后，借男主女儿之口分享了“同一个世界，同一个梦想”的概念。在没能找到那个路西法的情况之下，反而用了毫无根基的方式拔高主题，把美国内部的党派之争嫁接到全球一家亲的主题之上，放大了整个电影背后的虚伪，前面所架构出来的世界观也随之土崩瓦解。
如果影片能在一家人一边在湖边钓鱼，一边抱怨着“好无聊”的时候结束，至少还能让人在情感上有所回味了。
本文系凤凰网娱乐独家稿件，未经授权，禁止以任何形式转载，否则将追究法律责任。
