这是收获的季节，也是盘点的季节。这是电视剧的丰饶年，也是网络剧的成熟年。这是正剧回勇的一年，也是IP剧分化的一年。这是电视剧和网络剧几乎不分家的一年。这里只选了7部传统电视剧（排名不分先后），它们是精锐中的精锐，可以视为我们提倡的创作方向。其他一些不容忽视的现象和剧目，文尾提及。
有人可能会问：选中这些剧的标准是什么？简单说就是：思想内涵、戏剧品质、创新元素以及影响指数。我们尽量在四条曲线的高位交汇处找作品。当然，四项全能的作品极少。我们也不敢保证这个结果的绝对公允，但我们的出发点是公允的，尺子是恒定的。
《人民的名义》：正义之美
编剧：周梅森
导演：李路
主演：陆毅，吴刚，张志坚，张丰毅，许亚军等
平台：湖南卫视，全网
点评：《人民的名义》是今年的神剧。不管看哪个统计口径的收视率，它都是第一。不管看哪个社交媒体上的讨论度，它也都是第一。
它击穿了无数市场专家总结提炼出来的“金科玉律”。它粉碎了把代际年龄作为审美趣味天堑的定论。它让久违的政治题材回归到大众的视野中心。它让所有的创作者重新认识到：醉生梦死和架空YY不是最大的生产力，社会的公平正义才是人民群众心中永远的情结。
《人民的名义》总是让我想起孟子的那句话：民为贵，社稷次之，君为轻。改一个字，就更贴合《人民的名义》：民为贵，社稷次之，官为轻。现实中出现了位置的倒错，那必然衍生源源不断的悖逆现象。如果不能及时正本清源，结局终将不可收拾。
剧中直击了腐败造成的种种恶果，剧中也提及了反腐败带来的一些“副作用”：像孙连城一样不贪不干望星空。在一个仍然依靠自上而下动员社会资源的国家里，在一个制度规范总是被种种临时动议打破的国家里，干部就是决定社会进步、退步还是停滞的关键因素，所以：重要的问题是教育干部。
《我的前半生》：话题之美
编剧：秦雯
导演：沈严
主演：马伊琍，靳东，袁泉，雷佳音等
平台：东方卫视，北京卫视，爱奇艺，腾讯视频，优酷
点评：如果说《人民的名义》主要是应和了人们在政治领域的诉求而大火的话，《我的前半生》则是在公众的情感领域中留下了深深的车辙，引发强烈的反响。前者的主语是“人民”，公共话题。后者的主语是“我”，私域话题。只要触及足够大的人群的痛痒，私域话题就能变成沸腾的公共话题。
好的文艺作品要见肉，也要见骨。子君的热启动、重攀爬之旅，一路体味人生的粘稠、艰涩，是为见肉。而唐晶看似一览众山小，却怎么也无法奏响事业和家庭两线的凯歌，这是见骨了。
唐晶这个人物身上蕴藏着当代职业女性的巨大焦虑：一路拼杀，则家庭无着，就算结了婚也会因为无暇顾家，而招致家庭内部的“天怒人怨”。回归家庭，则十几年积淀一夜归零，几天之后就心痒难熬。最糟糕的是，当你褪去鳞甲和尖牙成为开屏的孔雀，却很有可能在未来的某一天被中途放弃。
《我的前半生》的结尾酷似《甜蜜蜜》和《秋天的童话》的失散又重逢，但本质上不是。这个结局给了观众足够大的想象空间。在无法平衡人类的自然属性（心之所向）和社会属性（不可害人）的情况下，开放式结局是聪明的选择。
《情满四合院》（《傻柱》）：京味儿之美
编剧：王之理
导演：刘家成
主演：何冰，郝蕾，海一天等
平台：北京卫视，全网
点评：编剧王之理熟悉胡同和大院里的游戏规则和话语体系，了解年代中人的细密心思和苦乐哀伤，他写下了一个由逼真的生活细节、地道的北京方言和生动的人物关系组成的故事。导演刘家成也是京味电视剧的行家里手，他用准确的镜头语言把剧本里的一台鲜活转化成影像。
如果说许大茂是宵小之辈发挥到极致的产物，那傻柱就是传统文化中的嫉恶如仇和急公好义发挥到极致的产物。
极阳、极阴和灰色人物的心理动机有了，举止做派就活了，呼吸和温度就附体了。就算他们做出了圣贤和禽兽才能做出的事，也不过是在顺畅的人物逻辑上的小小发挥，不至于生硬到无法下咽。戏剧就是这样，当你的日常书写和铺垫异常扎实的时候，观众就可以相信你神性的一扬或者兽性的一跌。他们甚至盼望这样的极端人物出现，展开壮丽的交锋和对撞。
《鸡毛飞上天》：回望之美
编剧：申捷
导演：余丁
主演：张译，殷桃，陶泽如等
平台：浙江卫视，江苏卫视，爱奇艺，搜狐，乐视
点评：“鸡毛换糖”对于北方人来说也许比较陌生，但对于义乌人来说却是饱含温暖和辛酸的回忆，可以说义乌市场的形成就是“鸡毛换糖”的历史。
在那个物资匮缺的年代，小商小贩走街串巷，以红糖、草纸等低廉物品，换取居民家中的鸡毛以获取微利，好的做鸡毛掸子，差的作为肥料改善土壤。这也是义乌人最早的经商模式。
本剧以陈家三代人的发展历程为主线，对改革开放40年的来路做了深情回望。国运兴，个体才有用武之地。个体旺，举国才有百舸争流。改革没有浪漫曲，发展的过程充满了戏剧的波折，历史的细腻表情和昂扬的宏大叙事，在这部作品中实现对接。
因为塑造的人物活灵活现，陈江河的扮演者张译和骆玉珠的扮演者殷桃，在2017年6月的上海白玉兰奖评选中加冕视帝和视后，可谓一炮双响。
《军师联盟》：文史之美
编剧：常江
导演：张永新
主演：吴秀波，刘涛，于和伟，李晨，王洛勇等
平台：江苏卫视，安徽卫视，优酷
点评：《军师联盟》最难解决的是价值观的问题。曹氏和司马氏都是“篡逆”之臣，跟仁义和忠顺背道而驰。曹操欺负汉献帝，但未走最后一步。曹丕接任魏王后迅速革除汉室，自立为王。司马家对曹魏几乎复制了上述流程。
曹丕和曹植夺储阶段，司马懿已提出“争对错不争输赢”，这符合今日的普世价值。而后期司马懿坐大夺权，由别人手中刀变成执刀人，则不可避免地“黑化”，也任他去。
这部剧平视历史人物。一是没有“矮化”司马懿的对手诸葛亮。诸葛亮还是智慧的化身，司马懿基本上还是采取守势。二是既没有贬损司马懿，也没有无原则替他说好话，美化他。
这部剧的内核是严肃的，但影像风格不同于传统历史剧，是明亮而有层次的拍法。在家庭戏方面做了尝试，但最受欢迎的仍是“正剧”部分。比如说：曹操和荀彧对谈，是两个相知甚深的强人的决裂和话别。荀彧说：平乱锄奸，可同行。封王拜相，不同行。曹操说：天下皆错看我曹孟德！于和伟和王劲松一放一收，引人入胜境。
我仍然把它视为历史剧，而不仅仅是古装剧。而剧中张嘴就来的古典诗文，为剧情增色不少。
《白鹿原》：名著之美
编剧：申捷
导演：刘进
主演：张嘉译，何冰，秦海璐，刘佩琦，翟天临，雷佳音，李沁，姬他等
平台：江苏卫视，安徽卫视，乐视
点评：对于真正关心内心困境的人，关心我们这个民族颠簸来路的人，《白鹿原》的当下性是天然存在的。陕西人管乡亲们叫“乡党”，乡党们如何在几千年的战乱灾荒、丰年余庆的更替中生生不息，这里有明明白白的答案。
立乡约，建祠堂，白嘉轩建构了原上人的宗教信仰和精神家园，以及一整套行为准则。这套东西既好看又好吃，既高尚又实惠，既是权杖也是工具。从理论上来说，白嘉轩已经无懈可击了。在实践中，当土匪和乱兵来袭，当饥荒和瘟疫降临的时候，白嘉轩都以他的精神感召力和强悍行动力，最大限度地保全了族人。
男女平等，自由恋爱，这是今天的常识，却是白嘉轩所处时代的异端。田小娥和黑娃偷情，进而私奔，是乡约、宗法文化、列祖列宗反对的洪水猛兽。要求白嘉轩超越时代去祝福小娥和黑娃，这就好比让人提着自己的头发离地。就连小娥和黑娃自己都做不到，否则他们就不会死也要进祠堂去扬眉吐气。
何冰的连片子嘴和夸张形体，把鹿子霖变成了卡通人物。观众得了解颐之乐，也变得十分健忘。可以说，这个人物虽然似像非像，但他已经活了，观众和演员达成了默契。
这是《白鹿原》第一次拍成电视剧，所谓“首尾全龙第一功”。虽然未能全然专注于自我表达，但绝不缺乏触及灵魂的当下性。现有的创作环境和审美氛围就是这样，这一版得原著精髓80%，还原度已经很高。
《风筝》：信念之美
编剧：杨健，秦丽
导演：柳云龙
主演：柳云龙，罗海琼，李小冉等
平台：东方卫视，北京卫视，爱奇艺，腾讯
点评：《风筝》是把谍战剧和反特剧（两个类型以1949年为界）熔于一炉的大谍战剧。是把《暗算》的“制服诱惑”和《无悔追踪》的一生博弈集于一身的大跨度剧。是在强情节（前半部分）和密信息（后半部分）之间从容转轨的转折剧。是把特工所必须面对的课题——撕裂之痛铺陈到极致的虐心剧。当然，也是以戏剧的形式诠释了忠诚和信念的形而上思辩剧。
一顺到底的革命故事是经不起推敲的。没有内心煎熬的文艺作品是无法传世的。《风筝》让信念的旗帜穿越了艰难抉择的沼泽地，让主人公的意志经历了生死和人伦的考验。这已不再是改朝换代之际的一个单向故事，这是文艺作品酷爱的大原则和小原则碰撞的经典命题。这中间，有难，有痛，有撕裂，有决然，有万念俱灰，有百死莫赎，也有一往无前。
看《风筝》，能感知到经典电视剧时代残存的优良传统。好剧就是要力争和这几点为伍：激烈的戏剧冲突，桥段不俗；宏阔的社会背景，质感不缺；深邃的世间命题，内容不浅；生动的人物形象，情感不尬。
补叙
除了以上7部剧，还有些剧目形成了现象或特色，在此简单提及：
行业剧在今年大行其道，三部剧可为代表：《外科风云》《急诊科医生》是医疗剧，《猎场》是猎头剧。三部剧都在专业细节和知识背景上下了大功夫，但表达的重心则落在了行业伦理、文明常识和理想人格上，可视为“温暖而明亮的现实主义”。
玛丽苏依然盛行，集中表现为三部古装言情剧。《三生三世十里桃花》和《楚乔传》都有不错的收视率和话题度，《那年花开月正圆》再次印证了“大女主剧”的威力。
《河神》《白夜追凶》《无证之罪》的出现，意味着网剧告别青涩年华，戴上了成年的冠冕。在电视剧和网剧空前融合之时，网剧的创新和突围也意味着电视剧的前景光明（这三部剧在随后网剧年选里还将大书特书）。
都市情感剧《一树桃花开》里有粘稠的生活质感和两代演员的精湛表演；经典翻拍剧《林海雪原》里有对“十七年文学”的炽热情怀和地道的土匪黑话。这两部剧不显山不露水，但有味道。
今天这篇主要是推优，最后还是有几句“难听”的话。这几年，收视造假也罢，天价片酬也罢，作用于文本的后果就是：越来越长。唯有长，才能摊薄成本，获得大利。然而，长是对电视剧的致命打击，再好的创意和表演也被稀释、打散，气质全无。时间，是这个世界上最宝贵的东西。看剧，有时真是对耐心的极大考验。减肥，是全行业的当务之急。
【文/李星文】
The End
出品 | 北京独舌文化传媒有限公司
监 制 | 李星文
主 编 | 杨文山
